Ich spiele ebenfalls die Starphonic Alu.
Bin soundtechnich auch komplett glücklich mit dem Serienhoop, käme da gar nicht auf die Idee zu wechseln.
Das mit der Mikrofonklemme wäre für mich kein KO Kriterium, da ich an meiner Mainsnare die Mikrofonclips eh nicht mag und lieber auf ein Stativ zurückgreife.
(apropo Clip, die Beyerdynamic-halterungen halten Bombe an dem RIM)
Das sieht auch nach einer sehr leckeren Beckenauswahl aus JoergS ! Ich erkenne ein extrathin hammered crash und ein Polyphonic Ride (?). Was hängt da noch so feines?
Du hast ein gutes Auge
Die Crashes sind von links nach recht 18" extrathin hammered, 18" thin, 18" medium und dann ein 18" Dark Trash Crash
Splashes 10" Polyphonic, 8" Dark, 10"
14" Spectrum HiHat und 21, Polyphonic Ride
das kleinere Set
Wow, ich bin immer wieder beeindruckt, so etwas zu lesen. Ein vergleichbarer Aufbau wäre bei mir schon "Ballerburg". Vor allem hatte ich glaube ich noch nie 10 Becken am Set hängen. Was macht man denn mit so vielen Splashes?
War auch nicht so ganz ernst gemeint, ( bei meinem zweiten Set sind es auch schonmal vier Toms) hin und wieder geht auch weniger mit. Die Sidesnare brauchts bei ein paar Songs (sind die nicht im Programm, bleibt das ganze Stativ mit Crash und Splash daheim), auch das zweite Floortom ist in letzter Zeit nicht immer mitgekommen.
Ich spiele in ner Band mit hauptsächlich akustischen Gitarren, da nutze ich die Splashes als "Crashersatz" um nicht den Bandsound komplett zuzudecken.
Habe dann aber im Refrain oder Solies noch die Crashes für mehr Dynamik
Tama Rockstar, das kleinere Set für Open Air Veranstaltungen
Ich spiele die von Meinl (Holz und Bambus jeweils mit dem Schaumstoffkern)
Klingen durchaus verschieden
Habe bisher keine Defekte
Jungs wie wemmst ihr denn bitte mit Rods rein, das diese in kürzester Zeit zerfetzen ?
Der Sinn von Rods ist es doch oft einfach leiser zu sein, da sollte man dann auch bei der Spielweise etwas Kraft rausnehmen !
Mit der Cowbellklammer am Bassdrumspannreifen würde ich es eher nicht versuchen.
Denke das das SPD SX dafür zu schwer ist, hätte Angst das da der Spannreifen beschädigt wird.
Da du es nicht erwähnt hast, vermute ich mal das deine Bassdrum über keine Tomrosette verfügt (daran wäre die Montage am einfachsten und sinnvollsten
Dann gibt es folgende Optionen
Super, dass die Montage anscheinend ohne Mitschwingen etc klappt. Leider gibt es nicht für jede Situation vorgefertigte Lösungen, und für manches muss man ne Weile probieren, bis man eine Lösung findet.
Ich benötigte vor ner Weile eine Halterung für ein Vibra Slap zur Montage an nem Beckenständer. Was es hier zu kaufen gibt, ist Schrott, da die Vibrationen so stark behindert werden, dass das Vibra Slap nicht vibriert. Also habe ich mir aus dem Baumarkt ein Lochblech, ein paar Schrauben und große Beilagscheiben gekauft, und das ganze dann mit ein paar Beckenfilzen, nem L-Rod, Kabelbindern und Gummis zu einer funktionierenden Halterung zusammengeschustert. Falls mal wer Bedarf hat, kann ich gerne Bilder machen.
Allerdings würde ich mich wohl nicht trauen, Vibra Slap und Chimes zusammen an ein Stativ zu hängen.
Gerne mit Bildern 
Coole Umsetzung
Hättest von Tama auch den CSA25 Stacker in Kombi mit nem Beckenarm nehmen können, wobei deine Lösung schon flexibler ausschaut
Alles anzeigenMan kann da durchaus geteilter meinung sein, wie man trommeln richtig stimmt,
Nicht ohne grund existieren ne menge unterschiedlichster vorgehensweisen.
imho: keine zwei schlüssel brauchts nicht dazu, und gegenüberliegend und vielleicht sogar gleichzeitig eindrehen,
brauchts nicht, kann sogar eher kontraproduktiv sein. über ungünstig gelagerte "achsen" zu stimmen, je nach anzahl der spannschrauben,
muss nicht unbedingt gut bedeuten.
alternative wären reihum in kleineren stücken, oder über kleinere "kuchenstücke" im kleinen dreieck nacheinander und nicht über/keine
großen viertel "brotlaiber" vielleicht auch noch über gar 90° grad.
noch ne alternative wäre nach ziehharmonikaprinziep.
l.g.
unter zentrieren verstehe ich, das lose fell auflegen, mit mittig eingedrückten finger, einen "trichter/kegel" ins fell ziehen,
wodurch sich das fell zentriert, und dann die schrauben leicht vorspannnen/vorziehen. u.u. sogar per hand, je nach kraft in den fingern.
Was denn nun ?
Doppelte Verneinung, also braucht es zwei Stimmschlüssel
Der Preis ist gut, MWST und Versand kommen noch dazu, nicht vergessen !
Hin und wieder spiele ich ein Drumtec Diabolo mit TD 50 Live. Gestern kam mir der Gedanke, was zu tun wäre, wenn das Soundmodul mal abschmiert oder die Trigger der Kickdrum den Dienst versagen. Der Gig wäre dann wohl gegessen. Daher überlege ich mir, was man so an backup braucht, ggf. ein billiges Soundmodul und ein Kick-Triggerpad? Wie macht Ihr das? Möchte solch ein Risiko vermeiden. Bei Akustik Gigs habe ich immer Ersatzfelle, 2. Snare und Kette für die FuMa dabei, das sollte es tun, aber wie sieht es beim E-Drum aus? Danke für Eure Ansätze!
Eine brauchbare Ergänzung und Ausfallalternative wäre ein Samplingpad
Dort kannst du meist Kick, HH Controler und weitere PAds anschließen
was macht denn euer Gitarrist, wenn sein Effektpedal ausfällt oder beim Bass der Verstärker?
Genau, die Kabel wechseln. Also einen Kabelbaum würde ich mitnehmen, das ist das störungsanfälligste.
Und ein zusätzliches Tompad. Das kann man notfalls als Kick, HiHat, Beckenpad etc. einsetzen, falls wirklich mal etwas ausfallen sollte.
Und beim Modul? Ich würde drauf vertrauen. Ansonsten würde ich halt ein nicht so teures Ersatzmodul mitnehmen, auf dem auch halbwegs die selben Sounds wie beim TD-50 installiert sind. Eine Liveedition hat z. B. auch das TD-17.
Bei ausfällen während des Konzertes ist dann meißt der Drops gelutscht und du kannst nicht mehr viel machen.
Taucht der Defekt beim Aufbau/ Soundcheck (mit etwas Vorlaufzeit zum Konzert) auf sieht es oftmals anders aus
Was Gitarren und Bassequipment angeht ist meist recht schnell ein brauchbarer Ersatz aufzutreiben.
Auch was PA und Mischpult angeht lässt sich in der Regel recht schnell Ersatz besorgen
Ebenso was das akustische Drumset angeht
Keyboards und E-Drums sind da eher schon speziell
Adaptiere den Shaker mit der HiHat
Die hohen Bongo(Conga) sounds mit der Snare (inkl. Ghostnotes)
Und die Kick passend zum Bass
Es wird auch nur der Direktschall "kastriert"
Der Trittschall bleibt davon völlig unbeeindruckt, und den sollte man nicht außer acht lassen !
Nun ist ja de facto schon Montag und ich löse einfach mal auf (werde den Startbeitrag auch entsprechend editieren):
A = Shure SM57B = t.bone MB85 Beta
C = Sennheiser e604
Das SM57 klingt definitiv anders als B&C
Erstaunlich wie gering der Unterschied zwischen dem t.bone und dem Sennheiser ist
Ich bin jedoch davon überzeugt, das bei Sennheiser die Qualitätsstreuung um einiges niedriger ist als bei t.bone.
Soll heißen das die Gefahr größer ist ein nicht gut klingendes t.bone zu erwischen
Danke für den Vergleich
Für die paar Auftritte im Jahr ist eine eigene Tasche nicht ganz wirtschaftlich. Zudem müsste ich dann noch ein weiteres Teil einzeln tragen.
Das sind relativ billige Thomann-Teile, die ich allerdings nicht mehr auf deren Seite finde.
Noppenschaumstoff trägt zu dick auf.
Ich verstaue sie für Gigs im Kabelcase, für Proben in meiner sogenannten Elektrotasche.
Ich denke, der Vorschlag mit Molton ist gut, denn davon habe ich hier seit Jahren ungenutzt welchen rumliegen. Und so kann ich ihn gut verwenden.
Muß man alles unter einem wirtschaftlichen Aspekt sehen?
Mir ist es wichtig das beim Transport weder mein Equipment, noch mein Transportfahrzeug leidet.
Aber es gibt sie immer wieder, die Kollegen die Ihr 1000€ Instrument im kaputten Bag transportieren, der mit Gaffa zugeklebt wird
Ich transportiere darin die Chimes, das Stativ dafür
Welches Stativ nutzt du dafür? Meins wäre eindeutig zu groß für die Tasche, daher bin ich noch nie auf die Idee gekommen. Wäre definitiv ein großer Fortschritt, es so machen zu können
Ein Yamaha Stativ sollte das CS-660A sein
Früher hab ich die Chimes immer mit nem Stück schwarzem Molton umwickelt und im Hardwarecase transportiert, wenn ich sie denn mal brauchte (was nicht allzu oft der Fall war). Seit einigen Jahren nehme ich sie häufiger mit, auch unabhängig vom Drumset, deshalb gab es irgendwann eine eigene Tasche dafür click
Allerdings war sie damals noch deutlich günstiger, soweit ich mich erinnere.
Exakt diese Meinl Tasche nutze ich seit über 10 Jahren
Passen auch zwei Chimes rein
Ich transportiere darin die Chimes, das Stativ dafür, einen Ablagetisch, Cowbell Shaker und manchmal noch Sticks
Alles anzeigenIch habe das gestern frisch befellte Set (inkl. neuem Teppich) übrigens eben mal durchgestimmt und mit einer Testaufnahme probegespielt. Spätestens beim Vergleich der Aufnahmen wusste ich, dass sich das echt gelohnt hat. Auch die Bassdrum klingt trotz gleichem Fell-Setup mit Falam Slam viel besser. Die Toms kommen mit ein bisschen Watte drin nun komplett ohne Dämpfung aus, ohne dass auch nur noch ein Fitzelchen störend nachsingt. Ganz ohne Ölfelle.
Übrigens find ich, dass sich Pinstripe und EC2S, die ich vorher drauf hatte, gar nicht so viel nehmen.
Und noch mal zu Studio vs. Live:
In größeren Dimension hat man live bei den Trommelmikros genau mit den selben Problemen zu kämpfen. Man kann nur anders damit umgehen - bspw. Kann man im Studio auch (händisch programmierte) Automation für die Toms statt Gates nutzen. Der Tiefbassanteil spielt eine etwas andere Rolle, weil ein Studiomix überall funktionieren muss, ein Livemix nur auf der jeweiligen PA in der jeweiligen Location. Overheads und Raum hatte ich ja schon genannt.
Dass ein Simon Phillips seine Bassdrums nur im Studio beschwert und generell kein Mikro am Snare-Teppich mag, hat wohl eher mit seiner speziellen Art und seinem speziellen Sound zu tun. Der spielt auf den Toms auch beidseitig Amba Clear und stimmt die nach eigener Aussage gleich hoch. Da würden andere wohl die Krise kriegen. Oder anders gesagt: der ist halt auch nicht "normal".
Aber live liegt öfter z.B. ne Grenzfläche in der BD plus ein dynamisches Mic im Reso-Loch. Ich habe auch ein paar Live-Mischer kennengelernt, die ein Teppich-Mikro hinstellen, einer schwört sogar für einen fetten Snare-Sound drauf. Die machen sich die Mühe bestimmt nicht ohne Grund ...
Ich habe genau die gleiche Erfahrung gemacht.
Hatte früher auch 15-18 Jahre die original Resos auf den Toms.
Bei nem Umzug dann ist es passiert, ne tierische Delle im Resofell eines der Toms.
Hab dann den Satz Werkresos gegen nen Satz Ambassador clear ausgetauscht.
Danach klangen die Toms deutlich offener.
Macht doch mal den Rossi und klopft ein altes Resofell im Vergleich zu einem neuen Fell !
Achja bytheway, wo es hier oben schon irgendwer erwähnt hatte. REMOS kommen mir nimmer ans Set, hatte mehrfach diverseste Qualitätsprobleme.
Spiele aktuell Aquarian Felle
Kleines Update von mir zu meiner Vorbereitung für die Band:
Ich habe immer mehr Gefallen an den beiden Beckenmikros gefunden, die von unten/seitlich jeweils die Hi-Hat+Crash und Ride+Crash (und China) einfangen, hauptsächlich aber Hi-Hat und Ride. Ich verzichte also doch auf ein Overhead. Schon mit 50% Panning klang das im Mix sehr aufgeräumt, Hi-Hat und Ride deutlich lauter / vordergründiger auf den Beckenmikros durch den geringeren Abstand. Ich geh davon aus, dass die jeweiligen Mischer mit der üblichen Hallen/Bühnen-Größe der Band damit gut zurecht kommen werden.
Der von slo77y angesprochene Punkt mit den Vocal-Mics bestätigt mir auch, dass ich ruhigen Gewissens auf ein Overhead verzichten kann.
Das ist wohl auch einer der wichtigsten Faktoren dafür, dass FOH überhaupt nichts mit Studio zu tun hat. Sänger:innen stehen ja auch oft noch direkt vorm Schlagzeug. Kompression der Gesangs-Mics holt den "Schmutz" dann auch noch weiter hoch.
Poste mal Fotos von den gefundenen Mikropositionen.
Drehst du die Phasen bei den "Underheads" ?
