Beiträge von Two

Dann erkläre ich auch mal, warum mein Kommentar oben so kritisch ausfällt:

Vom mathematischen Standpunkt aus, ist die Sache extrem banal. Die Division ist keine neue Erfindung, und der recht offensiven Präsentation entspricht kein Erkenntnismehrwert. Andererseits wäre es eine Leistung, das Errechnete sauber auszuführen. Aber das passiert auch nicht - er schlägt eine bestimmte Zahl von Schlägen links und rechts, aber weder sauber noch einsetzbar. -> So what?

PS: Es wäre interessant, sich das Ganze mal als Wellenform anzusehen und zu messen, wie sauber bzw. unsauber die Ausführung über das direkt Beobachtbare hinaus tatsächlich ist.

Also zumindest beim 98:37 fuddelt er. Wenn man sich nur die Schläge in der rechten Hand ansieht, merkt man, dass die nicht gleichmässig sind. Vor allem der letzte Schlag ist vorgezogen, damit er passt.

Ich bin mir jetzt nicht ganz sicher, ob das schon gesagt wurde, aber nach meiner Erfahrung ist der wichtigste Faktor zum akzeptablen Proberaumsound, dass alle leiser und weniger spielen. Tut dem musikalischen Ausdruck meistens auch gut.

866

Auweia

Zitat von T.A.S.

Chester noch mal extra langsam anzählt

"..... too fast for you"

Gefällt mir sehr gut. Schön differenziert aber konsistent gespielt. Klasse!

Zitat von Marcel86

So jetzt habe ich die Technik verstanden, mit den 16tel Up & Downstrokes 🙂

Prima, dann können wir diesen unerfreulichen Thread ja mal beenden!

Bringst Du jetzt uns bei, wie man Up- und Downstrokes spielt?

Das ist doch DIE Gelegenheit facebook zu verlassen

Zitat von Marcel86

ist das jetzt Up & Down Stroke

Nö

Oli, ich weiss, dass Du Events gerne gut planst, aber ich glaube (wie Marius und Trommla), dass das in dieser ausführlichen Form weder notwendig noch sinnvoll ist. Verlass Dich bei der Equipmentauswahl auf Deine Intuition und vor Ort auf Deine Erfahrung, dann klappt das schon. Der Sound in solchen Open-Air-Situationen ist sowieso immer etwas anders und selten perfekt, und das weiss das Publikum auch. Insgesamt ist das nicht bis aufs Letzte planbar, sondern es ist Vor-Ort-Optimierung im Rahmen der Möglichkeiten gefragt, und was nicht optimierbar ist, wird durch Spielfreude wettgemacht.

Viel Spass bei dem Gig und mach Dir nicht zuviele Gedanken

Zitat von Friesendrummer

Und jetzt habe ich ein Buch übern One Drop wo auch die 1 gespielt wird.

Das ist seltsam.

Denn die Bezeichnung "one drop" bedeutet ja wörtlich, dass die Eins weggelassen wird. ("Drop the one" = Lass die Eins weg.)

+1 dafür

Klasse, gefällt mir auch gut.

Und man hört wenn die Vögel einfliegen

Schöne Hats sind das.

Glückwunsch!

Ich glaube, in dem Moment, wo man bemerkt, dass man beim Schlagzeugspielen nicht nur Notenwerte spielen, sondern auch ein bestimmtes Feel transportieren will, ist man (geistig) einen Schritt vorangekommen. Diese Erkenntnis dann umzusetzen ins eigene Spiel ist eine andere Geschichte, die viel Zeit und Übung erfordert. Aber sobald man die Erkenntnis gehabt hat, kann man schon mal Songs, die einen vom Feel her ansprechen, anders verstehen und analysieren.

Für die Statistik: bin mal bei einem Gig im Regen gelandet, weil es während eines Stückes angefangen hat und wir das dann noch zu Ende gespielt haben.

Damals hatte ich allerdings nur ein Set. Ist aber auch nichts dramatisches passiert - wenn Felle aufgezogen sind, ist ein Kessel einigermaßen wasserdicht und die Lackierung bzw. Folie schützt die Außenseite.

Ich finde es sehr gut gespielt ab 0:45, also ab dem Beginn des 1. Chorus. Im Teil davor, finde ich, spielst Du zu weit hinter dem Beat, was sich für mich nicht Stewart-typisch anfühlt. Der Rest ist sehr geil. Auch das Fill.

Zitat von m_tree

meine Eigenschaft "tendenziell ein bisschen vor dem Klick zu spielen" und auch, die Snare im Microtiming recht weit vorne zu haben

Das finde ich bei dieser Musik eigentlich recht gut passend.

Ich würde Pinzin Kinzin weniger als "Math Jazz" als eine gelungene akustische Illusion bezeichnen. Ich finde die Idee schon schön, ein Lied wie odd-time klingen zu lassen, das in Wirklichkeit in 4/4 ist. Das Problem bei "Math Jazz" ist ja oft, dass die Virtuositöt und Musikalität durch die ganze Verkopfung auf der Strecke bleibt, und das kann ich auch überhaupt nicht leiden. Aber hier ist das, finde ich, nicht der Fall.