@groschi
Ich bin da eigentlich kein Freund davon, aber wenn du dir die hier
http://www.ebay.de/itm/Istanbu…ssion&hash=item3ccf0fa729
bestellst und mal probedengelst, hast du bei Gefallen einen gescheiten Satz mit zwei Crashes, und bei Nichtgefallen (14 Tage Rückgaberecht, s. AGB) hast du wenigstens keinen neuen Satz durch einen Test "entwertet".
Fame Masters B20 vom Music Store kannste auch nehmen, sind ja im Prinzip Istanbul Mehmet Traditionals. Da kriegst du für 400€ zwei Crashes. Ich habe zwei Sonor Armoni Crashes (16"/18" Medium) und die Hihat und ein Fame Ride (20" Medium), das sind alles grundsolide, wertig klingende Allround-Instrumente. Die XS20 habe ich im Unterricht spielen können, da fehlt mir ein bisschen die Klangfülle bei Crashes und Ride. Da würde ich, wenn es "Markenbecken" sein sollen, eher die Paiste PST8 mal testen, wenn du mehr auf Mitten- und Höhenbetonung wert legst, kommen die gut. Aber mit Troy, Rockbeat, Samatya, Armoni oder den Fames machst du erstmal nichts verkehrt. Hast du nicht irgendwo nen größeren Laden zum Probedengeln?
... und viele Sapass bei ersteigern!
Der Phil Rudd des Fußballs heißt Manni Kaltz: Phil: Immer Buff Zack Buff Zack, Manni: Immer nur Bananenflanke 
Daniela Katzenberger trommelt???
Tüpflischisser
Dann muss auch Arne Zank von Tocotronic hier rein. Ohne ihn wäre die Mucke von den Tocos nicht so beschissen wie sie ist. Und sein Spiel ist eine absolute Referenzgröße für pseudo-intellektuellen, verkopften Schrammelrock, der erst durch Zank's Gerühre so richtig schülerkapellenmäßig über die Rampe kommt.
Und Manfred Durban von den Flippers! Der kann aus einem Drumpad 26 verschiedene Sounds mit einem Schlag rausholen. Und ohne ihn.... hätten die Flippers keinen Drummer gehabt.
Da sind teilweise intelligente Features dran, allerdings ist die Welt ohne diese Features auch kein schlechterer Ort. Die Sets sind teilweise sehr schick, teilweise Scheiße (das Ding mit den naturfarbenen Spannreifen sieht aus wie ein altes Royalstar aus den 80ern. Hoffentlich klingt's nicht so 
). Die Preise sind sportlich, aber sich da drüber aufzuregen ist so unnötig, wie sich über einen Rolls Royce oder Maybach zu echauffieren. Für 99,5% der Schlagzeugkäufer kommt so eine teure Kiste eh nicht in die Tüte, der Rest tobt sich dann auf dem High-End Markt aus, ob's dann ein Tama wird? Man weiß es nicht.
Aua!
Mal die Inspirationsquellen dieser Herren beleuchten:
Travis Barker: Wegen ihm stellen Millionen von Kids ihr Racktom jetzt auch links neben der Bassdrum auf den Fußboden, setzen die Basecap schief auf den Ömmes und hauen in die Felle wie der Schmied auf kaltes Eisen. Für so viele Tattoos fehlt aber häufig das Geld.
Lars Ulle Ulrich: "Hey, ich spiele holprig Doppelbass, verhaue jeden zweiten Tempowechsel und groove wie eine Zementmischmaschine! Ich spiele genau wie Lars Ulrich!!"
Maskenfred Jordison: "Ich stelle ganz viele schwarze Trommeln um mich rum und ganz viele Becken, dann fühle ich mich wie der Joey!"
Und jetzt noch von jeden der drei ein paar inspirierende Groove-Ideen, die auch in 20 Jahren noch jemand kennt.... Hmm, kommt grad nix.
Die Frage ist halt, was man hier machen will. Will man Trommler finden, die schon mal irgendwo was außergewöhnliches gespielt haben, wird die Liste ellenlos lang. Gerade Copeland ist da ein gutes Beispiel. Dessen Spiel hat Police erst zu Police gemacht, aber bei unheimlich vielen anderen Musikrichtungen würde so ein Spiel gar nicht funktionieren.
Was ich mir unter dem Thema vorstelle, läßt sich gut am Vergleich zwischen zwei absoluten Größen beschreiben: Steve Gadd vs. Vinnie Colaiuta.
Colaiuta kann jeden Stil bedienen, hat er ja auch schon gemacht, allein seine Vorstrafenliste von Madonna über Megadeth, Sting, allerlei Fusiongrößen usw. usw. läßt erahnen, was der Typ drauf hat. Beispiel: Like a virgin von der Madonna: ein einfacher, aber saugeil getrommelter Drumtrack, der den Song total veredelt (man hätte ja auch einen programmierten stampfer drauflegen können). Man hört das und staunt, wer es gemacht hat.
Gadd dagegen klingt eigentlich immer wie Gadd. Auch er bedient unterschiedliche Stile (nicht so viele wie Colaiuta), aber man hört ihn und sein spezielles Spiel immer raus. Und während Gadd mich (und ich glaube noch viele mehr) zum Beispiel inspiriert, manche Dinge auch so spielen zu können (was NIIIEEEE klappt), tritt beim Gesamt-Oeuvre vom Vinnie eher das "Das werde ich nie können!" - Staunen ein. Die Groove-Ideen von Gadd haben heute noch Relevanz, der 50-Ways-Groove, der Mozambique usw. sind wahrscheinlich genauso oft von der Trommlerschaft der Welt versucht und verhunzt worden wie der Rosanna-Shuffle oder die charaktersitischen Bonham-Dinger.
Und wer so was hinkriegt, ist dann für mich ein Must-Heard-Drummer (grammatikalisch großes Tennis übrigens ). Deshalb macht es für mich auch wenig Sinn, Leute wie Benny Greb, Ralf Gustke, Jost Nickel, Felix Lehrmann (die allesamt geile Trommler sind, genauso wie viele dieser Gospel-Chop-Experten) hier in den Ring zu werfen. Sind die alle gut? Jaa! Haben die irgendwie stilprägend gewirkt oder ein Werk geschaffen, das einen Standard definiert oder eine bestimmte Spielweise geprägt hat? NÖÖ.
jsut my three cents 
+1 für den von niles angesprochenen Bereich
Neil Peart - Meister des musikalischen ProgRock-Spiels. Spielt viele Noten, aber trotzdem keine zu viel. Referenz auf dem Gebiet.
Steve Gadd - musikalsche Vielseitigkeit, songprägende Groove-Ideen, erzielt mit teilweise einfachen Ideen große Wirkung, nicht Speed, sondern MUSIK!
John Bonham - hat m.E. das Rockdrumming der härteren Sorte durch seinen Sound und Stil geprägt wie kaum ein zweiter. Fast jeder hat sich schon an seinen Ideen versucht.
Dave Lombardo - Die METAL-Ecke! Referenz für Doppelbassdrumming mit Eiern! Schnell, hart, präzise, da können sich auch heute noch die meisten Doppelhufer eine Scheibe abschneiden.
Das sind aus meiner Sicht Leute, deren Spiel eine Unzahl an anderen Drummern beeinflusst und mit ihren Ideen geprägt haben.
Dave Lombardo!! Er hat versucht, dem Curry King seinen Lover auszuspannen 
(Rob Halford!!), deswegen darf er jetzt nicht mehr mitspielen 
Der Trommler vom Culture Club ist/war schwul.
Im übrigen: Wayne interessiert's??
Kauf dir ein gescheites Drumset!! Bei SB Drums sind Inbusschrauben mit Feingewinde verbaut, da leiert man sich zwar beim Fellwechsel einen Wolf, aber es gibt keine Nachschubprobleme mit den Stimmschlüsseln. Einfach drei IKEA-Regale gekauft (vorzugsweise Modell Klintebröfta by Lasse Samström), dann haste genug Inbusschlüssel, und gleich ein Regal, wo du die auch lagern kannst.
Das wolltest du aber gar nicht wissen, oder
purple und die Stones machen es aber seit 50 Jahren durchgehend, Zep machen es eigentlich seit 30 Jahren nicht mehr. Wenn die so einen Spaß am gemeinsamen Musizieren hätten, hätten sie das längst machen können. Haben sie aber nicht, und jetzt muß es dann auch nicht mehr sein.
Nee, Let it be, steht doch im Threadtitel!! Banause
Celebration Day ist mittlerweile auch wieder 6 Jahre her, wirklich geölt laufen wird die Maschine nicht mehr, der Spaß wird auch recht teuer werden. Von mir aus NEIN, die Zeit ist vorbei. Ich kann mich noch an die Cream-Reunion erinnern, wo drei alte Männer (sorry, Jungs ) versucht haben, eine längst vergangene Zeit aufleben zu lassen, in der sie selbst schon lange nicht mehr zu hause sind. Tut nicht Not, so was!
Haben die Bassdrums eigentlich alle 9 Spannböckchen pro Seite? Sieht so aus, oder?
Da hat der Kritische irgendwie Recht. Da gehen auch mit einer billigen Folie von ST locker 250 Öre über den Tisch, das ist viel Holz für ein 80er Export. Billiger und spaßiger, weil selbstgemacht ist so was:
Woher bekommt man Folie im Sparkle Finish??
Der grüne Eimer ist von mir bepappt worden. Macht Spaß, geht nicht schwer und Preis und Ergebnis sind angemessen für ein Export.
