Beiträge von Matzdrums

das benutzt der da aber gar nicht

das ist einfach ein altes z-custom.

ich rede nicht vom internationalen durchbruch, ich rede vom geld verdienen. also ab wann sich die investition auszahlt. man kann durchaus platz eins der irischen charts stürmen und trotzdem keinen cent erwirtschaften. dieses risiko geht eben heute niemand mehr ein.

guck mal, ob windows strom sparen möchte und die usb ports abschalten darf. mittelfristig würde ich mir etwas richtiges zulegen. so mit eigenen treibern und asio-unterstützung und so.

u2 haben drei alben veröffentlicht, bis wirklich was passiert ist. das passiert heute niemandem mehr.

na, der beweis scheint ja jedenfalls geführt zu sein, das langfristige investitionen in talente entsprechende ergebnisse bringen. u2 hat letzte jahr die größte tourproduktion aller zeiten gefahren. wer hätte das 1980 gedacht?

den song der da auf platz eins steht, hat übrigens ein gewisser herr prince komponiert. was wäre wohl geschehen, wenn der herr aus dem video 1977 nicht entsprechend gas gegeben hätte?

ich sehe auch die grenze bei 10ms, aber die ist ja durchaus realisierbar. was aber passiert da drunter? wie dramatisch ist der wechsel von 10 auf 8 oder 6ms im praktischen alltag? oder anders ausgedrückt: was hilft mir eine messbare zahl im geschehen? ab wann wirds objetiv hörbar? und ab wann reagiert man dadrauf als musiker? ich bin zb. beim video bearbeiten super kritisch was lipsync angeht. andere nehmen das gar nicht wahr.

[video]

also für mich stellen 9ms kein problem dar, vielleicht erkenne ich das auch nur nicht, das ich da ein problem habe? nicht falsch verstehen, es geht mir um die praktische auswirkung solcher messungen. ich fahre zb. gerade testweise einen live-mix statt pult über fw und macbook. latenzen zwischen 3 und 6 ms. ich komme da durchaus klar mit, glaube ich. gleicht das gehirn diese laufzeiten aus? ich sitze gerade auch gut 3 meter vom fernseher weg und empfinde die laufzeiten nicht als bedrohlich. oder: welche latnez hat eine akustische basstrommel? das pedal ist naja, n meter weit weg, den klang hört man in erster linie über reflexionen. trotzdem empfinde ich nicht, das ich zu spät auf die basstrommel trete wenn ich in einem größeren raum spielen. bzw. ich adaptiere das höchstens unbewusst. irgendwann aber werden aus den relexionen echos, und die nimmt man doch deutlich war. aber wo ist da die kritische masse erreicht, das man als musikant da aktiv gegensteuern muss?

das würde ja dann bedeuten, das ich beim gitarre spielen meinen verstärker nicht mehr als, hum 3(?) meter von mir weg stellen darf, weil ich sonst n timing problem kriege? ich weiss nicht, ob sich das so übertragen lässt.

kann vielleicht ein mathematisch begabter mal eine kleine rechung aufmachen? wieviel räumliche distanz zwischen quelle und ohr stellen 10ms latenz überhaupt dar? und, vermutlich wesentlich schwieriger zu beantworten: inwieweit gleicht das gehirn diese latenzen aus?

ich hab nur kurz drüber geguckt, es funktioniert wohl. allerdings muss ich immer per "search database" die sounds aktualisieren. komisch. zu allem überfluss hat toontrack eine sammlung an steven slate presets für sd 2.0 angekündigt bzw. auf der namm kostenlos verteilt. wer als sd 2.0 schon besitzt, kann sich die einarbeitung in den nicht gerade selbsterklärenden kontakt-player also evtl. sparen. genau wie die 20$
aber was man hat, das hat man

Zitat von julien

Er erzählte mir neulich, dass er vorletztes Jahr 5-Mal mehr verdiente als Jetzt, alles aufrund der Tatsache, dass viele Leute die Musik nicht mehr hören und wenn dann ur noch Ggedownloadet wird!

das ist kein metal-problem, im gegnteil. metalheads sind meistens ziemiche die-hards, die alles kaufen, was es zu haben gibt.

Zitat von godsmack

Metal heisst Freiheit, ein Rebell sein, und einfach sich abzugrenzen von allen anderen 0815 Leuten!

das hat mir jetzt aber echt den tag gerettet.

du brauchst zwei artikulationen.
closed pedal und hatstrig.

1. closed pedal als artikulation aufrunfen, learn drücken. pedal treten.
2. hatstrig als artikulation aufrufen, learn drücken. hihat-pad anschlagen. nicht treten.
3. fertig.

die dritte artikulation ist hatsctrl. diiese artikulation bezieht sich auf den cc-wert, den dein modul sendet. standardmässig werden da daten auf cc04 und cc00 ausgewertet. sendet dein modul auf einem anderen cc, musst du den wert per hand eintragen.

audacity kann kein midi. cubase5 schon. wie das funktioniert, steht in der anleitung. unter geräte/geräte konfigurieren/midi muss dein interface auftauchen. dann eine midi-spur anlegen, eingang und ausgang richtig routen et voila. vorrausgesetzt, du hast die midi-kabel richtig herum angesteckt. mit f2 blendet man das transportfeld ein- und aus. in der rechten ecke gibts eine aktivitätsanzeige für midi.

man muss cubase sagen, das es bitte alle ausgänge von superior separat als spuren darstellen soll. dazu drückt man f11 für die vst-instrumente, wählt superior aus und drückt auf den kleinen kasten enben dem blauen "E". da stehen dann die einzenlen ausgänge des plug-ins zur verfügung. damit die auch gleich heissen, setzt man in superior-mixer dann ein häkchen bei "multiout" (oder so ähnlich). frag jetzt aber nicht, wo die option ist, ich sitzte gerade nicht davor. wenn du die midi-information aufsplitten willst, gibt es in cubase eine entsprechende option einen midi-track nach tonhöhen aufzuteilen. ergibt dann für jede tonhöhe eine separate midispur.

mit einem modul hat man natürlich auch den ein- oder anderen parameter zur verfügung. will man aber einen sample zu einem mic-signal zumischen, ohne einen trigger zu verwenden, benötigt man noch einen passenden splitter und so weiter. ist das praktisch?

nein, da irrst du nicht. bei einem mikro braucht man u.u einen entsprechenden filter, den zb. drumagog oder auch der toontrack drumtracker gleich mitbringt. muss man dann eben entsprechend justieren. und vorher bezahlen.