Beiträge von Seelanne

Zitat von fwdrums

Mich juckt es schon länger in den Fingern.
Man kann für schmales Geld richtig guten Sound bekommen:

1. Vergleich von 6 verschiedenen Yamaha-Sets.
.....
fwdrums

OT:

Absolut. Die Qualitätssteigerungen im unteren Preissegment in den letzten Jahren ist immens.

Danke im übrigen für den Link. Toller Vergleich. Erstaunlich, wie die Toms der Live Custom sich in Sachen Lautstärke und Low-end abheben. Schön zu hören im direkten Vergleich ab 17:02. Toll, dass Yamaha Eichensets wieder im Programm hat.

PS. Ich liebe mein Set, aber beim Recording Custom in Surf Green würde ich gerne schwach werden.

Sehr locker und entspannt eingegroovt. Song gut - Drums gut: kommt gut !

Meint Ihr nicht, dass die Tips „knapp“ zu spät kommen ? Der Threadstarter ist bereits seit 12 Jahren verheiratet bzw. Etwaig schon wieder geschieden.

Habe mir mal die Videos angehört:

1. Also die Snare ist in sich gut gestimmt, vielleicht ein wenig stramm, aber gut.
2. Toms sind ebenfalls gut in Form.
3. An der Stimmung der Toms liegts auch nicht, da der Teppich bei allen Toms gleichmäßig mitraschelt. Es liegt also nicht an den unglücklichen Frequenzen eines einzelnen bestimmten Toms, welches man verstimmen müsste.
4. Ich bezweifel, das es an der Raumakustik liegt. Das hört sich schon alles recht trocken und artikuliert an.

Was mir aber auffällt: Wenn Du die Snare anschlägst, raschelt der Teppich ja relativ wenig, die Snare ist ziemlich hoch-trocken gestimmt, der Snare-Teppich scheint recht stramm. Wenn der jetzt doch bei den Toms so erheblich raschelt, könnte es eventuell dran liegen, dass der Teppich, obwohl stramm anliegend, nicht richtig zentriert ist (oder einige Spiralen leicht ausgeleiert oder aber der Teppich insgesamt zu "erschöpft" ist):

In diesen Fällen kann es passieren, dass dort, wo der Snareteppisch nicht 100%-ig ganz plan auffliegt (also an dem Ende, welches mangels Zentrierung etwas zu nah am Rand ist), die Snares mitschwingen, was bei entsprechenden tieferen Frequenzen, also jener der Toms, sich stärker ausnimmt, als man es bei eigentlichen Snareschlägen wahrnimmt. Denn es fällt ebenfalls auf, dass das Rascheln beim Anschlagen der Toms sich nicht gleichmäßig voll anhört, sondern sich nur auf einen Teil des Teppichs zu beziehen scheint.

Vorschlag daher: Kontrolliere mal die Zentrierung des Teppichs und ob beide Enden des Teppichs gleichmäßig plan anliegen am Resonanzfell. (Auch die Planheit des Kessels an der Unterseite könnte man mal untersuchen.)

Nur ein Tipp: Verzweifel nicht an der Nummer. Wenn alles nichts hilft, muss man damit leben. Es gibt Räumlichkeiten , die sind in ihrer Akustik dermaßen unglücklich, dass man es einfach nicht weg bekommt, es sei denn, man stimmt alles derart freqeunzmäßig auseinander, dass sich alle Trommeln anhören wie brünftige Seehunde.

Zunächst: Was Du in Deine Rechnung reinschreibst als Inhalt: "Gage", Aufwandsentschädigung" etc pp., ist relativ wuppe: ob die Einnahmen steuerlich relevant sind oder werden, wird nach anderen Kriterien entschieden. Bsp. ist die Einordnung Deiner Tätigkeit als steuerfreie "Liebhaberei" nicht abhängig davon, welchen Namen das Kind auf der Rechnung erhält. Also verwende den Begriff "Aufwandsentschädigung", aber verspreche Dir davon keinerlei Rechtswirkung.

Da ich davon ausgehe, dass Du für Deine Tätigkeit keine Gewerbe angemeldet hast und auch keine Steueridentifikationsnummer hast, mache es einfach:

Schreibe eine normale Rechnung (den Begriff "Privatrechnung" gibt es steuerlich eh' nicht und brauchst Du auch nicht zu verwenden). Den €-Betrag weise aus. Unter die Rechnung schreibst Du: "Diese Rechnung ist gem. § 19 USTG umsatzsteuerbefreit". Kassiere das Geld - oder lass es überweisen. Quittiere bei Barzahlungen den Erhalt, etwaig auf der Originalrechnung. Ganz wichtig: Eine Kopie der Rechnung in Deine Unterlagen ! Fertig.

Zur Mitte des Jahres solltest Du dann die Rechnungen mal durchgehen und checken, ob Du in den kritischen Umsatzbereich kommst. Wie gesagt: "Umsatz", nicht Gewinn. Wenn ja, solltest Du dich mit einem Steuerberater zusammensetzten, dann musst Du 7 % der erhaltenen Beträge abführen. Dein Risiko. Wenn Du das vermeiden willst, packst Du auf Deine Rechnungen von Anfang an 7 % MWSt drauf, musst Dich dann aber beim Finanzamt melden und die Umsatzsteuer auch regelmäßig abführen, ansonsten riskierst Du ein Verfahren wergen Steuerhinterziehung.

(PS: Vorsicht: Solltest Du mehrere Gewerbe laufen haben und mehrere Kleinunternehmungen betreiben, werden bei Bemessung der Kleinuntenternehmung die Umsatzzahlen zusammengerechnet, da Du als Unternehmer steuerpflichtig bist, nicht Deine einzelnen Kleinunternehmungen).

Das wären so meine 5 cent zu Deiner Frage.

PS: Wenn Du - wie Du sagst - unter den Bemessungsgrenze der KSK liegst, bist Du auch nicht abgabepflichtig bzw. wirst nicht in die KSK aufgenommen).

Ich versteh das objektive Problem immer weniger bzw. kann DEIN Problem mittlerweile erahnen:

Der Song aus dem Link beginnt mit der Stimme auf 4 mit den Worten "Herr, dein", das sind Achtel. Das "Herr" ist die 4 und das "dein" die 4+.
Dann gehen alle auf der 1 rein.
Ich würde daher als Viertel vorzählen, entweder 2fach 1-2-3-4 und 1-2-3-4 oder eben einfach, auf der letzten Vier gehen jedenfalls Sänger rein, dann auf 1 die Band. Also noch einfacher gehts nicht.

Ich vermute mal, das ganze Palaver kommt daher, dass der Herr Kapellmeister einfach mit dem Einstieg auf 4 mental überfordert ist bzw. denkt, dass alle anderen es wären (man schließt ja doch so leicht von sich auf andere). Von daher auch das Ganze geschwollene "alla breve"-Geschwafel, was hier noch nicht einmal vom Ansatz her passt. Deswegen möchte er das "vereinfachen", d.h. im Klartext: auf seine Bedürfnisse zuschneiden. Und weil nicht ruchbar werden soll, dass er Probleme damit hat, kommt er mit dem "all breve"-Gerede.

Der Witz: Mit halber Zählzeit bei 2/2tel fliegen ja 2 Impulse raus, sodass es sogar schwieriger wird. Im übrigen gibts bei dem Stück nichts künstlich zu verlangsamen, das Ding ist ein 4/4 mit glasklarem Puls auf den Vierteln.

Fazit: Der Typ ist schräg. Könnte mir vorstellen, dass der Einsatz der Combo nicht nur vom Drummer, sondern grade auch von den Sängern mit schöner Regelmäßigkeit verhampelt wird.
Tip: Lass den Kapellmeister mal außen vor und mache den Vorschlag, dass du so einzählst, wie du es für richtig hälst. Er kann ja derweil auf die Toilette gehen, jede Wette, dass es dann besser klappt.

Gegenfrage: Was ist der Unterschied zwischen Swish, Pang und Knocker ?

Also nach meiner Definition ist ein Swish - zumindest bei Zildjian - immer mit Nieten gewesen und weniger "chinesischer", weniger "kängig" und verwaschener, leichter, als ein China oder Pang (wobei ich auch nicht weiß, ob die Begriffe Pang und China amtlich unterschieden werden, etwaig die Wölbung). Der Name "Knocker" ist glaube ich eh nur ein Zusatz ohne eigentliche Bedeutung. Aus den 70iger kenne ich nur das Avedis Swish Knocker und das auch nur, weil Simon Phillips das ständig gespielt hat.

Fazit: Wenns kängig ist, würde ich es - zumal ohne Nieten - als Pang oder China definieren. Auf Grund der dann doch starken Wölbung würde ich es dann Pang nennen.

Ich glaube, hier geht was gehörig durcheinander:

Ein 4/4tel ist ein 2/2tel ist ein 8/8tel und ist ein 16/16tel.

Wenn der Bandleader nun Wert darauf legt, dass ein Stück, was eigentlich ein 4/4tel ist, als 2/2tel eingezählt wird, als mit den halben Noten als Puls, meint er weder eine Änderung des Taktmaßes, noch die Geschwindigkeit, noch sonst was, sondern den Puls. Der Puls ist die Schlagfolge, in der ein Stück empfunden wird, unabhängig wie das Taktmaß ist oder die BPM-Zahl, d.h. die Geschwindigkeit. Der Puls ist häufig mit der Grundnotation identisch, muss es aber nicht:

Bsp: Ein normaler klassischer 6/8tel-Blues mit dem Beat der BassDrum auf der 1 und der Snare auf 4 ten Achtel ist zugleich auch ein 4/4, bei dem die Subdivisions halt triolisch gespielt werden. Denken wir uns eine Grundgeschwindigkeit von meinetwegen 60 BPM (als Viertel). Wenn man den auf der Bühne einzählt, kommen die wenigstens auf die Idee, mit den hektischen 8teln einzuzählen, sondern man nimmt die 4tel. Warum ? Weil das Stück den Puls auf den 4teln hat, und nicht auf den triolischen 8teln, obwohl die beim Spielen sehr dominant sind. Bei Ansetzung des Clicks mag wieder anderes gelten: Hier stellen sich Drummer und andere Musiker gerne mal bei langsamen Geschwindigkeiten wie bei 60 den Click auf die 8tel, weil die Viertel so lange dauern, dass man sehr viel Platz und Zeit hat, daneben zu hauen.

Bsp. Häufig verwendet man auch sogar eine Mixtur beim Einzählen: bei hohen Geschwindigkeiten macht es oftmals Sinn, 2 Takte vorzuzählen, den ersten mit den halben Noten, den zweiten mit den Vierteln, also 1-2-,1234.

Letztlich geht es beim Einzählen nicht um Notenwerte, Taktmaß oder Mathematik, sondern darum, der Band bzw. dem Orchester ein Gefühl für die Geschwindigkeit zu vermitteln. Und die vermittelt man durch gleichbleibende Impulse, wie man die dann nennt, ist vollkommen wuppe, man kann auch nur mit den Sticks clicken, man kann mit den Worten "9-3-7-1" einzählen, das ist alles vollkommen egal. Und wenn in diesem einen Stück oder anderen die Mitmusiker eben mit der halben Zählzeit besser klarkommen, gibt man ihnen eben die halbe Zählzeit. Interessant wäre ja im Fall des Threadstarters sodenn auch ganz was anderes: Nämlich, ob die gewünschte EInzählweise des Bandleaders von allen Musiker tatsächlich geteilt wird.

Wichtig: Wenn man aber auf den halben Noten einzählt, dürfte es im übrigen Sinn machen, 2 Takte einzuzählen (also 4 halbe Noten). Bei nur 2 Impulsen als Geschwindigkeitsvorgabe kann man das Einzählen ansonsten nämlich auch gleich ganz weglassen.

Leider nur ein eigener Sound integriebar meiner Erinnerung nach. Den kannst du natürlich beliebig wieder wechseln. Aber es ist jetzt kein Pad, wo Du 5 oder 12 eigne Sound ablegen kannst. Dann musst Du - wie Korki schon sagte - zum WAV greifen. Das One Percussion ist mE ohnehin aber eher teures Spielzeug:, ich würde mir das nochmal überlegen. Ernsthaft sinnvoll sind eigentlich nur die Conga und Timbale-Sounds. Alles andere sind Drum-Sounds, die man entweder eh' selber am Set hängen hat oder mehr oder weniger zu vernachlässigen sind. Und zum wirklichen Spielen als Conga oder Timbale ist das Pad wiederum zu klein. Von daher dürfte das Ding auch bei einem echten Percussion-Set eher deplaziert sein. Das WAV ist da schon um Längen besser.

By the way Korki: Wie sieht es mit dem Ausgangspegel des One-WAV aus, laut genug ? (Ich frage, weil ich ich mit der WaveDrum immer so meine Probleme hatte, selbst in der modifizierten Version).

Cubanjazz:

Ich würde jetzt mal auf Aluminium tippen. Anfang der 60iger ließ man die Brass (Messing)-Fertigungen erstmal auslaufen. Wenn Deine aus 1965 ist, spricht daher vieles für Aluminium. Du müsstest es auch am Gewicht erkennen: 'Ne Aluminium-Snare ist deutlich leichter als eine vergleichbare Messing-Snare. Wenn Du mit der Ungewissheit nicht leben kannst, mach ein Böckchen ab und bohre etwas das Chrome an Die Spannreifen sind m.E. dagegen kein Indiz, zumal man ja nicht weiß, ob das noch die ersten sind, meines Wissens sind Messingspannreifen lange von Ludwig benutzt worden, bevor sie dann irgendwann auch auf Stahl umgestiegen sind.

Das Mapex q gibts schon nigelnagelneu als Komplettset mit Becken und Hardware bei diversen Händlern für rund 500-600 €. Also mehr als 200-250 Euronen für das Set,was offenbar schon in die Jahre gekommen ist und nun auch farblich nicht der Burner ist, wäre hier eine echte Überraschung. Das Paiste 20 Bronze 502-Ride alleine wird zwar bei den Kleinanzeigen bei Ebay teilweise schon für 100 angeboten, aber ich denke, bei dem Preis wird der Eigentümer ne nette Obstschale draus machen müssen. Wenn Du für das Komplett-Ding 200 bekommst, ist alles gut. Vielleicht sollte man das Set teilen und einzeln verkaufen (also Set + Snare, Becken, Hardware). Dann lässt sich insgesamt vielleicht etwas mehr rausschlagen, dauert aber auch länger und man hat mehr Arbeit. Viel Glück !

Dann hier mal zur Einordnung die entsprechenden Videos von Memphis Drumshop, damit kommen wir der Sache langsam näher:

Hier das Zildjian K Custom Hybrid Trash Smash 19"
https://www.youtube.com/watch?v=Ug_UpmBfJnA

Hier das Zildjian K Custom Special Dry Trash Crash 19"
https://www.youtube.com/watch?v=Ki6QNYYKHqA

Wenn ich eins von Beiden nehmen müsste, dann das Special Dry.

Also meine 5 cent wären diese:

Keiner dieser beiden Becken (auf Position 3) passen in meinen Ohren so richtig zu Deinen anderen beiden Crashes. Die Soundfiles mögen trügen, aber sowohl in Sachen Lautstärke als auch in Sachen Soundcharakteristik klingt das nicht richtig stimmig. Beide Becken sind ziemlich "kängig" und aggressiv und heben sich extrem selbst vom größeren Crash ab (das auf Position 2).

Auch in Sachen Beckenset an sich würde ich folgende Anmerkung wagen: Wenn Deine Beckenset eh' schon 7 oder 8 Becken umfasst, kann man das natürlich hinzufügen, für eine sinnvolle Ergänzung hin zum dritten Becken würde ich dagegen etwas Universelleres wählen, was eine breitere Range hat und vielseitiger ist:

Bei einem großen Beckenset kann man (und muss man sogar) die Soundrange breit verteilen, jedes Becken bekommt da seine spezielle Aufgabe, sonst hört sich alles gleich an und die Überschneidungen sind zu groß, die Becken müssen daher sehr punktuell sein und nicht breit streuen. Bei kleinem Beckenset aber müssen alle Cymbals eine gewisse Flexibilität mitbringen und vielseitig einsetzbar sein bzw. eine möglichst breite Range abdecken. Das scheidet bei den von Dir ins Auge gefassten China-Trash-Variationen meines Erachtens aus.

Schoppe:

Das gute Lite, was seinerzeit phantastisch war, ist ja nun mindestens rund 25 Jahre alt (nach meiner Erinnerung gab‘s die Lite bis Anfang der 90iger), zudem sind die Masse 14x4 jetzt nicht grade die angesagten Größen (auch ich fand ‚ne 4er immer irgendwie unausgegoren), dazu steht nicht ein jeder auf Birken-Snares:

Also wenn Du nicht zufällig einen Liebhaber oder Sammler triffst, würde ich mal sagen, dass mehr als 200 € nur schwerlich zu erreichen sein werden. Trotz Sonor und der Tatsache, dass man eigentlich nie ne schlechtklingende Sonor-Snare in seinem Leben zu hören bekommen wird. Bei normaler Marktlage würde ich sogar realistisch von um die 170 € ausgehen. Dann kann zwar gleich mit dem Hammer draufhauen, aber so ist das eben mit gebrauchten Drums.
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EDITH sagt, dass ich ein Idiot bin und missverstanden habe, dass du nicht verkaufen, sondern kaufen willst. Da Edith immer Recht hat, also alles zurück auf Anfang: Je nachdem, ob du Sammler oder Liebhaber bist, würde ich bis 300 € € dafür hinlegen. Wenn ich kein Sammler wäre, würde ich von dem Ding Abstand nehmen, da 14 × 4 meine Erachtens unausgegoren sind, nicht Fisch - nicht Fleisch. Ansonsten maximal 200 Euronen, das Ding wirst du schwerlich wieder los.

Gut aufgelegter Gavin Harrison erklärt sein aktuelles Set 2018 mit einigen Specials:

PS: Kann irgendjemand mal erklären, warum die Video-Einbettung nicht funzt ? Das Verlinken über das Video-Widget klappt nicht, weder mit "s" noch - wie bisher - ohne, das Teilen über YT geht aber auch nicht. Wo ist der Trick ?
[gefixed, nimm das "youtube"-Tag und nicht das "Video"-Tag - Gruß mc.mod ]

Mein Allrounder: Paiste 19" Dark Energy Crash.

Ein extrem variables Becken in allen Situationen. Sein Trumpf ist einfach seine Dynamik:

In kräftiger Soundumgebung wunderbar durchsetzungsstark, zugleich bei leiseren Sachen höchst sensibel, selbst bei geringsten Lautstärken entfaltet es seine volle Sound-Range.
Und es ist sogar als Ride im Jazz-Set einsetzbar.
Bestes Becken, was ich je hatte.

Zitat von freak-928

Additional zu den genannten Sachen findet auch hier auch noch (neben den User Verhalten) ein Generationswechsel statt.

Würde sagen, dass das höchstwahrscheinlich sogar die gewichtigste Ursache ist:

Wer damals zu Beginn der Forums 20 Jahre alt war, ist heute fast 40, wer damals 30 war, ist heute um die 50. Wenn man dann noch die allgemeine Demographie dazunimmt und bedenkt, dass die Geburtenrate ab 1964 stark rückläufig sind, ist feststellen, dass die Mehrzahl der Leute ohnehin insgesamt - und damit im Schnitt auch die Leute der trommelnden Zunft - heute 50-60 ist, knapp gefolgt von den 40-50 Jährigen.

Und im Laufe der Zeit verschieben sich nunmal die Prioritäten: Beruf, Familie, Krankheiten etc. pp.. Oder wie einst Jurek Becker seinen Protagonisten namens Liebling Kreuzberg eine der wenigen echten Lebens-Wahrheiten formulieren ließ: "Immer is' irgendwas'." Die vorhandene Zeit fürs Hobby wird mit zunehmendem Alter einfach knapper und knapper und da geht dann die Liebe zum Instrument durch rein temporäre Gründe ganz einfach baden oder aber zumindest konzentriert man sich dann eher aufs Wichtigste, nämlich aufs tatsächliche Spielen und knappst die Zeit im Forum. Alles ganz normal.

Im übrigen - wie ja auch schon hier angeklungen: Alle Kämpfe wurde schon ausgefochten, die Marken-Kämpfe, die Holz-, die Metall- und Legierungs-Streitigkeiten, wir alle können mittlerweile ganze Romane über die Nachbearbeitung von Kesselgratungen schreiben, sämtliche in den letzten 20 Jahren auf Oma's staubigem Dachboden gefundene Becken wurden bereits identifiziert, jede in Deutschland überhaupt jemals erhältliche Ludwig-Snare wurde exakt auf ihr Jahrgang bestimmt und wie ein Outward-Paradiddle-Diddel in 32tel-Triolen in 5er Gruppen verteilt auf Snare-Hihat-BassDrum-TomTom klingt, wissen wir auch dann zu berichten, wenn man uns um 3 Uhr nachts weckt. Im Westen nichts neues oder wie Harald Schmidt einst mal sagte: "Die ersten 25 Jahre sind ganz okay, der Rest zieht sich ein wenig".

Der Stab geht nun halt an die nachrückende Generation. Die muss es richten, so oder so.

Ich finde den Traffic-Rückgang daher nicht sonderlich tragisch. Ohnehin besagt dieser alleine recht wenig, entscheidend wäre ja, welche Inhalte man denn vermisst und da ist, wie gesagt, das Meiste schon ausgekäst worden.

Anyway: Die Hoch-Zeit hier im Forum möchte ich nicht missen, ich habe hier extrem viel von anderen gelernt, meinen Horizont maximal erweitert und - letztlich das Entscheidende - 'ne Menge Spaß gehabt, ich kann mich noch an so manchen Lachkrampf erinnern. Und als Wissens-Bibliothek gibt das DF immer noch das "Wiki-Drums" ab. Und Musik mach ich seit 4 Jahren wieder mehr denn je. Alles gut.

Schöner Thread:

Plagiate, Ähnlichkeiten, Abkupferungen etc., sie alle liegen wohl - auch bei guter Absicht - am Ende in der Natur der Sache bei dann doch überschaubarer Zahl von Akkorden, Harmonien und Tönen. So kann man wohl nicht immer eindeutig erkennen, ob die Nummern geklaut oder "inspiriert" wurden oder es dann doch einfach schlichtweg Zufall war:
I. Ein charmanter Fall betrifft im übrigen Eagles berühmtes "Hotel California". Das etwas früher erschienene "We used to know" von Jethro Tull ist wie 'ne Blaupause des Meisterwerks von unseren gefiederten Freunden: gleiche Harmonien, gleicher Aufbau, gleiche Stimmung, aber "HC" natürlich stimmiger und runder. Ohnehin oftmals zu beobachten bei vermeintlichen "Plagiaten": Diese bringen die musikalische Idee einfach exakt auf den Punkt, während das "Original" noch im Ungefähren vor sich hinlümmelt (bestes Beispiel wäre da "Stairway to heaven" von den Zeps und "Taurus" von "Spirit" https://youtu.be/xd8AVbwB_6E)

Aber hört selbst:

Hier die Adler:
https://youtu.be/EqPtz5qN7HM
Hier Anderson, Bunker und ihre Mitstreiter:
https://youtu.be/5EBQ-ljFlt4

II. Ein weiterer pikanter-abstruser Fall betrifft einen entfernten Freund von mir. Die Rede ist von dem Stück "Blame it on the Boogie" von Michael Jackson. Tatsächlich wurde das Stück nicht in New York oder Los Angeles von den Jacksons erstellt, schon gar nicht vom King of Pop, nein, das Ding erblickte tatsächlich im Ruhrgebiet das Licht der Welt, genauer in Dortmund-Asseln, in dem damals die Jacksons mit ihrer Band Krach machten. Kein Witz. Nein, natürlich nicht DIE Jacksons ..... und doch stammt es von den Jacksons. Verwirrend ? Ja. Hier die Auflösung:

Das Stück stammt von den englischen Brüdern Mick Jackson und Dave Jackson, beide nicht verwandt oder verschwägert mit den berühmten Jacksons bzw. Michael und beide in Zusammenhang mit den englischen "Tommies" im hier heimischen Dortmund beheimatet bzw. stationiert und mit dem Co-Autor Elmar Kohn in einer Band zusammenspielend. Lange Rede, kurzer Sinn: Das Ding wurde von den Dreien komponiert und dann später von Bruder Mick Jackson produziert. Über die weitere Abfolge existieren mehrere Versionen: Nach einer gefiel die Produktion den berühmten Jacksons bzw. deren Managern so gut, dass sie das Ding an sich zogen, aber ohne den eigentlichen Komponisten Bescheid zu sagen, nach anderer Version soll der Manager von Mick den Song ohne Wissen der Urheber verkauft haben. Es sei wie es sei: Es folgte offensichtlich ein Rechtsstreit, der mit einem Vergleich endete. Über genaue Summen wurde nichts bekannt, Dave Jackson - noch immer hier im Ruhrgebiet wohnend - betonte aber auf Nachfrage mit schelmischen Lächeln, dass der Vergleich ihm bis heute "die Miete zahlt".
Okay, also hier die bekannte Version von den Jacksons
https://youtu.be/nqxVMLVe62U
Und hier die Version aus Dortmund-Asseln, unter Mick Jackson produziert und veröffentlicht:
https://youtu.be/ZcDj46elLhQ
In diesem Sinne, schönen Sonntag an alle
See

Fabrikneues Pearl Eliminator Red Line Double Pedal für 250 Euronen (in einem Drum-Laden anlässlich dessen Geschäftsaufgabe). Meine 18-Jahre-alte Eli kann jetzt ausgemustert werden.