Beiträge von Seelanne

..................... also doch Bassist.

Simon war und ist ein echter Killer am Set. Der Typ ist live ein Tier, spielt immer für den Moment und spontan, spielt nicht auf Nummer sicher und hat seinerzeit in seiner upandcomin'- Zeit, den 80igern, Breaks erfunden, die vor ihm kein anderer gebracht hat.
Wenn ich 'ne Liste mit den 50 geilsten Licks all times machen müßte, wäre Simon mehrfach vertreten. (Nebebei hat - unter anderem - er uns damals von der damals ganz voherrschenden Steve-Gadd-Pappkarton-Sound-Soße erlöst.)

Er hat ein unheimliches Talent für Kreierung eines Drumsparts und Licks, eine WahnsinnsTechnik und Unabhängigkeit, ein MörderTiming und er groovt Und hat seinen eigenen Sound und Stil, was will man von einem Drummer eigentlich mehr ? Er ist einer der besten Drummer aller Zeiten. (Dass er den Toto-Rentenvertrag unterschrieben hat, mein Gott, was solls.)

Nö, er ist kein Elvin Jones, kein Tony Williams und kein Steve Gadd, aber wer ist das schon ? Und ja, mein Geschmack hat sich schwerpunktmäßig auf andere Drummer verlagert. Aber Simon nicht gut finden, ich weiß nicht, ist man dann noch Drummer .................... oder schon Bassist ?

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alles hat ja seine Berechtigung, von daher: irgendwo interessant ....................... aber irgendwo ist nirgendwo. Schlagzeug interessiert mich nur in Zusammenhang mit Musik.

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[" ich halte Simon Philipps übrigens nicht für so sonderlich gut

Tscha, so hat jeder seine Ansichten. Nicht jede muss richtig sein.

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Original von fwdrums
Ja dreciger Dreck, verdreckter!
............Insgeheim habe ich gehofft, daß sie nicht mehr so gut wären wie früher. Und nun das. Ein echter Tiefschlag.
fwdrums

Ja und Nein: Sie sind halt verändert. Ich mag die Jackets der 90iger lieber, die Mischung war da mehr in meinem Sinne als heutzutage (und Kennedy mag ich immer noch mehr als Baylor), aber die Dichte Ihres Spiels hat sich zweifelsohne noch mehr vergrößert, es ist ja sehr selten, dass man eine Combo hört, in dem alle so phrasieren, als wenn wirklich eine einziger alle Instrumente spielt. Ich kann mir nicht vorstellen, dass man in Sachen Zusammenspiel es überhaupt besser machen kann: es gibt ja häufig bei guten Bands diese Momente, wo das Zusammenspiel so dicht ist, dass es fast weh tut, aber bei den Wespen ist das offensichtlich der absolute Normalzustand. Alle haben eine Rhythmik, einen Groove, dass es fast gespenstisch ist.

Gespenstisch aben auch gerade die Soli von Ferrante. Einige Soli schienen wirklich aus dem Nichts zu kommen bzw. im Nichts zu schweben. Ohne Witz: die wirkten zeitweilig übernatürlich, frei schwebend manchmal ohne scheinbaren Bezug zum Stück und trotzdem in jeder Sekunde in Time: bei einem Solo hat er anfangs 2 Minuten lang nur einen einzigen Akkord pro Takt gesetzt, auf irgendwelchen verqueren alternierend-versetzten 32tel Zählzeiten, so dass das Solo förmlich "aus der Zeit sprang".

Vielleicht aber zum Tiefschlag noch ein kleiner Jab und ein finaler UpperCut :P: Baylor's Solo war wirklich geil, der Typ hat alles gegeben und ist wirklich heiß, ich meine, der spielt sich wirklich den Arsch ab mit einer Energie, dass man pausenlos zusehen könnte.

Okay, jetzt der Gong und etwas Luft zugefächelt: Die erste Hälfte war mir einen Tacken zu improvisationslastig, eien Impro jagte die nächste, ohne dass die Stücke als solche hinreichend als Basis gesetzt wurden. Im zweiten Part wurds dann anders: Es wurden einige ältere Stücke genommen und - jedenfalls für mich - stimmte die Mischung zwischen Soli und Basis dann perfekt. Offenbar aber auch für andere: Die Stimmung im Publikum wurde immer besser, was sich dann auch auf die Musikanten übetrug, die sichtlich Spass hatten.

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gastierten gestern wie angekündigt im Dortmunder Domicil.

Was soll man sagen: Dichter kann man wohl nicht zusammenspielen. Die musikalische Kommunikation untereinander ist über die Jahre derart gewachsen, dass die Band wie ein einziges Lebewesen atmet, perfekt zu beobachten besonders in den fast wie zufällig hingeworfenen Themen und Unisono-Parts.

Jimmy Haslip überraschte mit fast kindlich-überschäumender Spielfreude. Der immer höflich-zurückhaltende Russel Ferrante spielte Soli, die nicht von dieser Welt waren: poetisch-lyrische Meisterwerke mti Herz und Hirn, zum Schwelgen und Flashen gleichermaßen geeignet. M. Baylor drummte und groovte wunderbar, ein echter LiveDrummer, der in der Begleitung der Solisten echte Risiken eingeht auch auf die Gefahr hin, dass er einen Lick mal vereiert, kein lackierter auswechselbarer DrumCyborg, sondern wirklich ein Unikat. Einzig seine beständige gebrochenen 16tel-Hihat-Figuren können auf die Dauer auch etwas nerven. Bob Mintzer sowohl am Sax als auch am MidiSax ..... ja ..... kann man schwer in Worte kleiden, sicherlich einer der besten Saxophonisten aller Zeiten in einer sehr guten Verfassung ..... in der im Gegensatz zum Original leicht veränderten "The Spin"-Version konzentriert bis in die Haarspitzen gelang ihm eine Intensität, die selbst die Mitstreiter überraschte.

Ca. 300 Leute wollten die Zauberer sehen, der Rest der Nation sieht DsDS. Wohl bekomm's.

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Fällt für mich unter "Verschlimmbesserung":
Nichts bessser geworden, nur anders, aber vieles schlechter (nebst langsameren Seitenaufbau).

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Für musikalisch hochwertige und anspruchvolle Lyrik bekommt ein Sender keinen Cent.

So sagen die Fernsehmacher, aber genauer betrachtet ist es die moderne
Variante von Pilatus zynischem "Was ist Wahrheit ?":

Jahrzehntelang versorgen uns die Fernsehsender mit exakt ausgeklügeltem Schwachmatenfraß auf einem geistigen Niveau, wo ausgefuchste Regenwürmer locker mithalten könnten, jahrzehntelang wird das Volk mit geistigem Unrat vollgemüllt. Und jetzt, nach Jahren der Absorbierung dieses ganzen Trashes, stellen sich die gleichen Urheber dieses Mistes hin und stellen achselzuckend fest, dass das Publikum ja schließlich keine Qualität mehr wolle. Die Scheinheiligkeit von Medienmacher wird nur noch vom Zynismus der Scheinheiligkeit von Politikern überboten: "Sire, das Volk hat Hunger, es hat kein Brot." "Dann soll es Sachertorte essen".

Entscheidend dabei ist nicht, das es Sendungen wie DSDS gibt. Entscheidend ist, dass es nur noch Sendungen auf diesem Niveau gibt. Die einzigen Verantworlichen sind die Medienmacher selbst, kein irgendwie gearteter ominöser Zeitgeist, genausowenig wie die vielzitierte Globalisierung ein biblische Plage, sondern lediglich ein Ausrede für Politiker ist, die zu faul und zu geschmiert sind, um ihrer Herr zu werden.

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auf Dummerworld Nathaniel Tonwsnley ansehen, sein orangener Traum ist ein GMS Grandmaster. Ausnehmend schöner Ton und umwerfendes Finish.

[quote]Original von maxPhil
Na, die Anzahl der Spiralen kann man doch ganz gut raushören; mehr Spiralen klingen kompakter, gedämpfter.
/quote]

Kann man, ja. Ich meinte die Marken.

geht mir ähnlich: Die Unterschiede kann ich bei Studiobedingungen unter Mikroabnahme hören, in normalen Live-Einsatz oder im Proberaum kann ich grade noch den Unterschied der Materialen hören, aber die Marken nicht mehr. Ich hatte mit den Werksfellen von Yamaha z.Bsp. nie Probleme in Sachen Haltbarkeit etc.

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Eindrücke:

1. Du schleppst. Nach meinem Eindruck kommt das von der Bassdrum, die dich nach hinten ziehst. Immer, wenn Du BassAkzente spielst, bricht dein Timing leicht ein und zieht nach hinten (schön zu hören auf distortet aber eben auch bei den neuen). Das dürfte sich aber mit der Zeit geben. Mehr üben.

2. Du machst auch mir persönlich immer etwas zu viel mit der Bass, ich meine, das sind relativ übersichtliche Rocksongs, zuviel BD wirkt sich da im Hinblick auf das Feeling kontrapoduktiv auf, selbst wenn sie im Timing richtig wäre. Weniger wäre da mehr.

2. Euer Manko ist nach meiner Meinung das Arrangement:

- alle Stücke sind exakt gleich instrumentiert und es gibt fast keinerlei Dynamik. Das ist okay bei Rock, der in einem durchbrezelt, aber so eine Musik macht ihr ja nun nicht.

- Ich würde daher einige Stücke mal völlig anders arrangieren: "Whore of Attention" würde ganz anders wirken bei einem Nick-Cave oder Calixo- ähnlichen Arrangment als düstere Slow-Ballade. Probiert einfach mal unterschiedliche Variationen. Manchmal erfährt man den eigentlichen Clou eines Stückes erst dadurch: manchmal muss man ein Stück erst einmal als Reggae gespielt haben, um zu erkennen, dass man es als Uptempo-Brachial-Grunge-Nummer durchziehen muss. Musik ist verrückt.

- Dass die Stücke nicht "beißen", liegt daran , dass sie als Kompositionen schwach sind, kein Stück hört sich so an, als wollte es geschrieben und gespielt werden. Sie sind nett. Don't worry, die meisten Stücke auf der Welt sind genauso, das ist kein Grund, mit der Musik aufzuhören. Eure neuen Stücke gefallen im übrigen besser, als die Alten.

- Euer Sänger paßt zur Musik, auch wenn ich ihn nicht mag. Aber er solte "naiver" singen, erhört sich so an, als wolle er ein guter und cooler Sänger sein, genau das passt bei der Art von Musik nicht.

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Original von seppel
"Während dieser Masterclass wird Simon persönlich für die Teilnehmer eine Vorführung geben. Zudem wird er tiefer auf die Materie eingehen und dir Inside Information über seine Studioarbeit und seine Live Performancrs geben. Man kann ihm über Sachen, die einem nicht ganz klar sind, Fragen stellen und sogar mit ihm auf die von dir angeforderten Grooves mitspielen. Frage ihn selbst, wie er seine Fills einteilt, seinen Stil angeht und wie er sein Kit stimmt."

Wie schon oben erwähnt, so kann das nicht weitergehen:

Mit Verwunderung, ja, auch schon ein wenig mit Entsetzen, mußte ich feststellen, dass der Sepp kein Sterne mehr hat. Ich weiß nicht, wie es Euch geht, aber ohne die Sterne im Frint'schen Konterfei bin ich irgendwie aus dem Tritt, paralysiert, stehe neben mir, es ist einfach nicht mehr so wie früher. So jedenfalls kann ich nicht arbeiten.
Also würde irgendjemand bitte das entsprechend wieder abändern.
Falls es noch Bedenken geben sollte: Bitte obigen Post von Sepp nochmal lesen ......................................................................... richtig! Da kann es nur eine Entscheidung geben.

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Original von Nille

Mir kam das genau andersherum vor.
Finde vor allem die kleinen Toms beim Delite klingen ziemlich "tot".

Immer wieder überraschend - aber auch gut - wie subjektiv doch alles ist: Ich fand gerade beim Delite, was ich mal 2-3 mal unter den Händen hatte (in 8/10/12/14/16) das 8er und das 10er fabelhaft: stehender, leicht singender Ton, dabei nicht zu flach mit punch (zugegeben, es war auch sehr gut gestimmt). Was stimmt: Das Delite hat etwas steriles an sich, irgendwie unspannend.

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Also ich bin wirklich Yamaha Fan aber bei der Wahl wäre für mich der Ausgang eindeutig:ich würde das Delite/SQ2 dem MCA voerziehen. Ersteres ist deutlich lebendiger, offener und doch zugleich druckvoller, letzteres ist zwar unter Studiobedingungen wunderbar, aber live unabgemikt mir viel zu muffig und flach.

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Um die Uhrzeit ist mir der Seppel irgendwie so normal.

das ist drummäßig allesamt höchst akkurat und technisch gibts da gar nichts zu meckern, sondern nur im Repeatmodus zu loben, jeder einzelne Groove .... fabelhaft ! Und mehr: Dein Timing "beißt": geil ! (Ausnahme Stupid F.P.)

Aber welcher technisch sehr gute Musiker braucht schon Lob bzgl. seiner Technik ? ................. Eben. Daher auch da angesetzt, was zugegeben dann wieder ins absolut subjektive abgleitet, aber letztlich entscheidend ist, da in der Klasse, in der Du Dich technisch bewegst, vielleicht dann doch eher das Emotionale mehr interessiert als das, was eh' jedem klar ist.

Und da gilt für mich: Die Musik macht mich nicht an und wirkt auf mich blutleer. Die Kompositionen sind sämtlichst langatmig verhalten und lösen bei mir keinerlei Gefühl aus. Und dabei mag ich solche Mucke eigentlich sehr gerne, aber die Ideen zünden in meinem Kopf nicht. Ich werde sie nach 5 Minuten wieder vergessen haben. Selbst die Soli lassen mich kalt. Ich spüre keinerlei Hitze, keinen Schweiß, keine Liebe, keinen Hass, ja selbst die Coolness verpufft mangels anderweitiger Reibungspunkte.
Ich höre professionellen Musikern beim Spielen zu, nicht beim Leben, vielleicht so. Boxtechnisch: Ich höre viel Maske und Klitschko, ich steh aber auf Ali und Frazier.

Inhaltlich bin ich da vollständig bei "fwdrums" (der Kerl sagt in letzter Zeit überraschend häufig, was ich eigentlich sagen wollte ..... laß das fw).

Ach,was red ich, was stört es den Baum, wenn der Hund sich an ihm kratzt ....

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PS: Mit "Stupid Funky Papa" habe ich meine Problem mit dem Groove -besonders am Anfang - da holpert's, bei der Snare bekomm ich Herzkasper oder liegst am Bass ?

Ich werde alt: Finde das Stück "Translate" interessanter als das "Solo".

Letzteres ist aber wirklich außergewöhnlich gut und sehr heiß (obwohl ... hm .... wenn ich's mir so anhöre: naja ..... was meint ihr: maybe 'n bißchen zu wenig Kuhglocke, oder ? :P). Da würde mich mal ausnahmsweise wirklich die Transkription interessieren. Großes Kino.

Die Police-Gedächtnisnummer "Translate" ist aber mindestens genauso fabelhaft. Klasse stimmig-organischer 9er am Anfang plus Copeland-typischen Breaks und Licks. Mundet außerordentlich.

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Poogie war phanstatisch: Mit fills sparsam wie ein Schotte (mir schon immer etwas zu viel des Guten). Aber groovy bis zu Abwinken. Der SaxMann war ein Amt, unfaßbarer Ansatz. Die Spannungsbögen der Songs war zuweilen etwas weit gespannt, kann aber daran liegen, dass wenig geplant war. Schöner Abend.

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"You're a bad ass"

Sehr geil. Du hast für Dein Alter (und nicht nur dafür) dermaßen Sinn für fließend-gleitendes Spiel und gute Technik, dass Du Dir den Luxus erlauben könntest, die nächste Zeit mehr die Ohren zu trainieren als die Hände. Und in deinem Alter hat man ja jede Zeit dafür. Das wird absolut großartig, da kommt wohlmeinender Neid auf.

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PS: Tu mir den Gefallen und lerne nur Technik, um dich von der Technik zu befreien, nicht als Selbstzweck .... tu's für mich. Dann wird es noch umso heißer.