Beiträge von Seven

Solange es entsprechende Fahrzeuge, Hebebühnen und Rampen sowie im Notfall ausreichend helfende (tragende) Hände gibt ist diese Lösung prima. Und da alles an dieser Stelle gegeben ist, hat die gute Scarlet alles richtig gemacht. Gibt n Sternchen im Klassenbuch.

Keyboarder Kollege mit einem sackvoll Studioerfahrungen hat mit seiner aktuellen Kombo mit dem Helixboard 24 aufgenommen und ist von der Qualität sehr angetan.

Hallo Nexx,

vorab: dein Posting ist ein wenig chaotisch und hätte vor dem Senden noch einmal durchgelesen werden sollen
1. Wenn dein Kopfhörer zu leise ist, dann kauf bitte einen passenden Kopfhörer. Derer gibts relativ viele (von günstigen Thomann Modellen über den Vic Firth oder die teuren Beyerdynamic Teile) Bitte dafür die Suche benutzen!
2. Mit Boxen machst du für deine Zwecke nur mehr Krach und belastest deine Ohren. Es wäre nicht der richtige Ansatz, zu leise Kopfhörer durch laute Boxen zu ersetzen. Das ist nicht sinnvoll.
3. Gute Kopfhörer sind immer noch deutlich günstiger als die von dir geposteten Boxen
4. Alternativ zum Kopfhörer kannst du auch In Ear Monitoring in Erwägung ziehen zum Spielen und Üben.

Ein Boxen System für Garten Partys würde ich mir bei Bedarf leihen. Ich gehe mal davon aus, dass du nicht wöchentlich eine solche Party schmeisst. Also lieber für 30-80 € sich für den jeweiligen Fall was ordentliches gemietet als sich für 500 € irgendwelchen Schundes gekauft.

my 2 cent

Zu diesem Set passt einfach kein 8er oder 10er Tom aus meiner Sicht.
Das ist eine klassischer Rock Mühle mit ner großen Wumme, nem eher großen Hängetom und ein bzw. hier zwei großen Standtoms.

Ein 5 Tom Set (welches wirklich auch mit 5 Toms gleichzeitig gespielt werden soll) würde ich nicht um eine 26er BD bauen (alleine weil die Toms über der BD sackhoch hängen).

Dort dann eher ne 22er oder auch ne 24er BD und dann 10-12-14-16-18er Tom Reihe oder 10-12-13-16-18 (wenn man John Good weniger gut leiden kann).

Was funktioniert aus meiner Sicht sind zwei (oder mehr Kits) die du modular aus deinem Bestand an Trommeln jeweils einsetzen kannst.

Dann würde ich aber zu der 26er BD noch ne 22 oder gar 20er BD dazu nehmen. Dann kannst du zb 20-8-12-14 und parallel 26-13-16-18 spielen (gut sind dann 6 Toms aber who cares). Du könntest dann eigentlich fast alles bedienen.Aber sehr zentral in einem Set ist eben nicht nur aufbautechisch die Bassdrum und gibts mit ner 26er mitunter doch Probleme.

my 2 cents

öhm ihr spielt nicht wirklich beabsichtigt zusammen oder?
ich erkenne diesbezüglich keine absicht in dem clip.

aber vielleicht verstehe ich die musik ja auch nicht. ist auch nicht böse gemeint, aber aus meiner sicht hat das nichts mit ZUSAMMENSPIELEN zu tun

Zitat von Luddie

Ich könnte hier jetzt ca 50 Ridebecken auflisten, die irgendwie in die gewünschte Richtung gehen. Nützt nur leider nicht viel.

lg
max

Mach mal

Zildjian K Custom 20"
Hab ich auch. Trifft die Anforderungen recht gut.

Nur bei Jazz hört die Vielseitigkeit dann auf

1. Genesis - We can´t dance
- 1. selbst gekaufte CD
- Trommler: Phil Collins
- um den Dreh ging auch die Trommelei los
- Zudem mein erstes richtiges Konzert (We can´t dance Tour)

2. Bon Jovi - Keep the Faith
- BJ ist nach wie vor All time favourite bei mir
- Bed of roses dürfte das von mir meist gehörte Lied überhaupt sein
- Trommler: Tico Torres
- Ich hab wohl zu keinem Tape / CD öfter getrommelt als zu diesem Album
- Das Album kam zur besten Grunge Zeit als Hardrock und Heavy so was von tot gesagt waren. Und es war kein Hardrock und kein Heavy und auch kein Bon Jovi wie sie vorher waren und auch nicht so wie sie später wurden. Keep the faith sticht für mich aus allen Alben der Band heraus. Ob nun besser oder schlechter sei dahingestellt.

3. Gotthard - G.
- Straighter Rock mit einem Drummer der sich oft auf das wesentliche zu beschränken weiß und mich teilweise auch auf diesen Pfad geführt hat. Danke dafür
- Trommler: Hena Habegger

4. Bon Jovi - An evening with Bon Jovi
- war so die MTV unplugged Zeit und gegen Veröffentlichung von Keep the faith
- auf CD glaube ich nur als Bootleg
- Ich sah und hörte dort vom Rockdrummer Torres Sachen, die ich so von ihm nicht kannte und merkte das Rock auch mal gut rollen kann
- Die Spielfreude der Band hatte dort wohl ihren Höhepunkt
- Trommler: Tico Torres

5. Dream Theater - Metropolis Pt. II - Scenes from a memory
- Eines meiner Top 5 Alben überhaupt
- Mein erster "richtiger" Kontakt zu progressiver Rockmusik (Fortgesetzt mit Spock´s beard, Flower Kings, Transatlantic und natürlich Porcupine Tree und weitere=
- Wenn man sonst eher graden (vorhersehbaren) Rock hört kann einen sowas umblasen.
- Das Album als Gesamtkonzept ist aus meiner Sicht derart gelungen wie kein anderes. Insbesondere die Abwechslung und Spannungsbögen sind derart passend, das ist schon genial.
- Trommler: Mike Portnoy

6. Journey - Best of
- Muss hier leider das Best of Album anführen da es einfach alle Knaller dieser genialen Band mitbringt
- Trommler: Steve Smith, Aynsley Dunbar, Dean Castronovo
- einfach nur gute Musik zu der ich schon immer gerne getrommelt habe. Viel Tomeinsatz auch in den Grooves (Separate ways = GENIAL). Die Musik von Journey klingt für mich groß und macht mir fast immer gute Laune.
- oft einfallsreiche Arrangements

7. Ugly Kid Joe - America´s least wanted
- Low Budget Album mit einfach coolem Rock
- sehr oft gehört und fast genauso oft dazu getrommelt
- kein schlechter Song auf der Scheibe
- klingt oft hingerotzt (im wahrsten sinne des wortes; was man für 5000$ in den Staaten halt bekommt) aber einfach cool
- Trommler: Mark Davis

8. Toto - VII
- Die 7 ist mein persönlicher Favorit bei Toto
- zur Trommelei gibts eigentlich nicht viel zu sagen: rund und es rollt eben...
- Trommler: Jeff Porcaro

9. Toto - Tambu
- Knapp hinter der 7, mit anderem Trommler und anderem Stil aber für mich trotzdem ganz groß
- der Drumsound ist großes Kino.
- Trommler: Simon Philips

10. lass ich grade noch mal offen...

Ist eben die Frage, ab welche "Klasse" man sich einen gleichwertigen (?) zweiten Hörer zulegt für Backup Zwecke.

Mit einem Ersatz-Kabel ist man gegen den üblichen Kabelbruch gut abgesichert. Meiner mittlerweile über 10 jährigen IEM Erfahrung nach ist das der Hauptgrund für Ausfälle bei IEM Hörern. Ich hatte auch mal einen abgesoffenen Treiber (Schweiß) - ansonsten nur Kabelprobleme.

Die guten Erfahrungen mit dem Service bei Hearsafe habe ich auch gemacht. Auch Jochen Fischer ist ein engagiert, schneller und zuverlässiger Geschäftspartner. Da sehe ich keinen wirklich im Vorteil.

Konstruktionsbedingt käme mir aber kein Hörer mehr ohne wechselbares Kabel ins Haus.

3 Tage können schnell sein.
An nem Wochenende mit 3 Shows und einem Kabelbruch zu Beginn der ersten Show sind 3 Tage verdammt lange.

Langzeiterfahrung mit den Buchsen bei Ultimate Ears?
Zählen nun knapp 3 Jahre (jede wöchentliche Probe mit den Dingern, jeder Gig und dazu sämtliche Einheiten am Set und dazu auch mal iPod hören?

Ich bin beim 3. Kabel in drei Jahren. Die Buchsen sind wie am ersten Tag.

Zitat von bathtubdiver

Theoretisch könnte man sich ja die Kabel einfach wieder neu anlöten. Ginge das bei Deiner Variante? Also kann man die öffnen?

Und noch eine Frage: bei Deinem Setup bist Du jetzt doch außer durch die Limitierung im Beltpack in keiner Form gegen Feedbacks oder Bedienfehler des FOH-Mannes geschützt oder?

1. Und wenn das Kabel direkt am Hörer bricht? Oder mittendrin?

2. Der Limiter limitiert das, was er an Signal rein bekommt. Und das sind auch alle Bedienfehler und Feedbacks. Wie sehr der Limiter dann schützt hängt von der Qualität des Limiters und der entsprechenden Einstellung ab.

Ich hab hier unser letztes Probewochende mitgeschnitten mit meinem IEM Sound.
Was bei im IEM halbwegs ausgewogen klang, ist im Nachhinein gehört nur Drums....

Egal. Eija für ein gutes Spielgefühl gehören für mich da schon ordentlich drums rein in den IEM Mix. Am besten noch mit nem Raum auf der Snare und so

Trauriger Anlass:
Freund und Kollege verstorben:
Sonor Force 3000
10-12-13-16-22 er Kit in Schwarz

Preis über den Daumen?

10-15 Minuten für das Einstellen ist mitunter doppelt so lang wie der komplette Change Over dauern darf.

Mono IEM würde ich nicht machen wollen (wenn ich die Möglichkeit zu Stereo habe)

Ein Unterschied wie Tag und Nacht.

Ich sehe auch deutlich mehr Vorteile für IEM, allerdings eben auch die genannten Nachteile.

Der Aufwand für die Inbetriebnahme (insbesondere die erstmalige Inbetriebnahme) eines IEM System für die komplette Band sollte mit viel Zeit geplant werden.
(hatte Steve ja schon angemerkt).

Einen guten Sound erreicht man eben auch nicht mit 5 € Walkman Stöpseln sondern mit ordentlichen Hörern. (Wenn ich ein Aldi Drumset spielen müsste, würde ich auch irgendwann die Lust verlieren..). Wobei die Stöpsel an sich natürlich nur ein Mosaik des Gesamtsounds sind.

Es macht einen Höllenunterschied, wie hoch die Anforderungen an den IEM Sound sind. Ich kann eigentlich immer mit dem FoH Sound auf dem IEM leben. Mehr braucht es eigentlich nicht. Dieser Aufwand ist quasi 0 für die Techniker-Crew. Wenn ich allerdings 3 Songs zum Check brauche und dann doch das Stereo Panorama vom 2. Keyboard breiter, den Gesangs-Effekt zurück, die Backing Stimme des Saxophonisten, der nur die 3 Zugabe im Hintergrund trällert lauter, und ein wenig mehr Bässe auf den Gitarren, dafür weniger Nase bei der Sängerin etc. dann ist das einfach nicht realisierbar in der Zeit.

Wenn ich vor dem Gig ankündige was ich brauche (für mein IEM) am besten direkt im Technical Rider. Und dann ein funktionierendes System mit ordentlicher Anbindung mitbringe, sollte ich wie Matz Erfahrungen zeigen keine bis wenig Probleme haben.

IEM ist im Jugendclub doch meist eh nicht realisierbar, da die entsprechenden technischen Rahmenbedingungen nicht vorhanden sind.

Die Anforderung beim Spielen mit IEM sind insbesondere an Sänger relativ hoch. Die singende Fraktion hört sich besser und trifft auch in der Regel die Töne besser. Dafür fehlt halt der Kontakt zum Publikum (lässt sich durch Ambience Mikros ein wenig auffangen) und in der Stimme fehlt halt der "Rotz", weil die Sänger zu brav werden.

Da liegt es aber an den Sängern, zu lernen mit dem IEM umzugehen. Wir hatten mal einen Sänger, der hat sich ohne IEM jeden Abend an und über seine Leistungsgrenze gesungen. Mit IEM hätte er zwei Auftritte an einem Tag spielend geschafft.

Wenn ich die Wahl habe zwischen einem interagierenden Sänger, der dann aber einige Töne versemmelt und den Gig 5 Songs früher abbricht weil er nicht mehr kann und einem richtig intonierenden Sänger, der total relaxt auch noch 2 Zugaben raussemmelt aber eben weniger gut interagiert ist meine Präferenz klar...

Es gibt durchaus Musiker die wollen kein IEM weil sie damit nicht KÖNNEN. Ob diese wirklich nicht können, oder dies nur sagen weil sie keinen Bock auf IEM haben lässt sich meist nicht klären.

IEM bringt durchaus Nachteile mit sich die auch weitere Konsequenzen nach sich ziehen:
- Man hört weniger Publikum --> Der Sänger merkt nicht ob das Publikum gut oder schlecht drauf ist --> Der Sänger interagiert nicht mit dem Publikum, weil er fälschlicherweise annimmt, dieses wäre nicht gut drauf. --> Das Publikum, das gut drauf ist denkt sich: Der Sänger macht aber ne Scheiss-Show. --> Der Gig wird schlecht. Die Besucher kommen nie wieder. --> Die Band löst sich auf --> Vor Gericht treffen sich die BAndmitglieder wieder, um die Kosten für die Bandanschaffung IEM zu verteilen..

Verdammt.... Nie wieder IEM..

Für den Schutz seiner Ohren ist jeder am Ende selbst verantwortlich. Nicht gut umgehen kann ich mit Leuten, die das Gehör anderer Personen aufs Spiel setzen so nach dem Motto "Ich reiss meinen Amp voll auf, die Leute vor der Bühne können ja auf die Seite gehen" - "Ich reiss meinen Amp voll auf, wenn der Sänger sich auf der Bühne hören will, soller sich n IEM kaufen"

Eine Problematik die man auf großen (Festival) Bühnen öfter hat: Es gibt keine Zeit für einen Soundcheck und erst recht nicht für einen In Ear Check für die ganze Band. Nun hat die Band kein eigenes Monitor-Digital-Pult oder auch keinen File für das örtliche Pult oder noch nicht mal n Monitor-Techniker.

Dann fragt der Monitor Mann: "Was brauchst du?" "Bissi Gitarre, kein Bass, Kick und viel Gesang" --> "Alles klar". Über Sidefill und Monitor gibts dann volles Rohr den gewünschten Mix. Damit einem das Ganze nicht die Rübe wegmäht nimmt man eben Stöpsel ausm Baumarkt oder von Hearsafe oder whatever.

IEM und konventionelles Monitoring kostenmäßig zu vergleichen ist SEHR schwer.
Wenn man IEM richtig macht braucht man eigentlich ein separates Monitorpult, einen Monitortechniker, einen richtigen Split etc. Also hohe Anschaffungskosten und auch laufende Kosten. Uneigentlich können fähige Techniker, die ihre Band sehr gut können auch mal IEM Wege vom FoH mixen.

Konventionelles Monitoring kann man vom FoH machen und sich Monitorpult und Split etc sparen. Wenn man es richtig macht, nimmt man sich aber dies alles wieder dazu.

Um in etwas die Soundqualität eines hochwertigen 2-3 Wege IEM Hörer zu erreichen benötigt man imho deutlich mehr als 1500 €. Ich würde mehr als das doppelte veranschlagen und wenns richtig Spaß machen soll, eher das 10 fache (Was bei Festivals keineswegs unüblich ist). Da steht als Drumfill gerne mal ne komplette PA, mit der man im Club auch mal 800 Leute beschallen könnte...

Soso ich bin also ein Vorbild *rotfl*

Prinzipiell macht es mir keinen Spaß auf dem günstigeren Set zu spielen, wenn ich weiß, dass ich das bessere nebenan hab oder hätte mitnehmen können.

Ich baue das günstigere auf:
- aktuell bei mir zu Hause im Arbeitszimmer
- wenn der Transport ins Ausland geht und ich nicht bei meinem Set bin (sprich im Truck oder Flugzeug)
- es ins Ausland geht und ich nicht weiß, wo mein Set zwischenzeitlich gelagert sein wird
- relativ viele Gigs und Proben in kurzer Zeit auf dem Plan stehen. Dann bleibt das Günstigere im Proberaum und das Gute bleibt immer Roadready gecased

So mal wieder ne Schreibsperre riskieren:
Alex kann sich in das Case zweimal reinlegen

Ne im Ernst. Alles Gut und alles Richtig!

Hab dir das ja vor Monaten schon vorgeschlagen. Aber das Konzept war wohl lange in der untersten Schublade

gruß
7