Beiträge von Seven

Ein gescheiter Drumladen stellt dir die Sets der Wahl gestimmt hin wenn du im Vorfeld höflich danach fragst.

Aber der Preis macht das Ding doch grade so attraktiv. Für 250 € würde hier kein solcher Thread existieren.

Wenn ich mir aktuell ein pearl holen würde, wäre es sicher aus der masters serie und mit kesseln aus birke. Ich mag auch weder mmx noch reference so richtig. Ansonsten empfehle ich dir mit dem geld einige viele verschiedene sets anzutesten und danach erst zu entscheiden. Vor dem kauf lag das reference bei mir auf eins und das dw am ende des ranking. Am ende wurde es ein dw. Und habs keine minute bereut. Warum? Weil ich alles was es gab getestet und verglichen habe.

Ich hab beide Hänge-Toms auf nem Ständer von mir aus betrachtet links von der Bassdrum. Kannst du dir in meiner Galerie betrachten. Ich spiele eigentlich schon immer so und sehe das ein wenig anders als Seppel.
Ich will 2 Toms halbwegs symmetrisch vor mir [Mitte der Snare geht zwischen den Toms durch] und ebenfalls halbwegs symmetrisch Hihat und Ride von der Snare aus betrachtet.
So komm ich ans Ride leichter ran, als wenn die Toms über der Bassdrum wären. Ich muss den Abend öfter ans Ride als an die Toms, daher will ich dieses möglichst in guter Reichweite haben.

Nachteil ist eben, dass ich die Beine etwas weiter aufmachen muss Aber da habsch keine Probleme mit. Ist auch Gewöhnungssache

Ich muss ehrlich sagen, dass der Vintage Sound nicht unbedingt mein Gebiet ist auf das ich ziele und in dem ich viel Erfahrung habe.

Bassdrum macht sich das D-12 [nicht 112] sehr gut. Ansonsten EV RE-20 oder RE-27 an Bassdrum/Toms/Snare überhaupt. Gute Kondenser für Hihat Overhead von Schoeps/Neumann schaden nie, klingen angenehm [nicht unbedingt Vintage, aber eben auch nicht beschönigend nach HiFi]- Von Sennheiser mal mit MD-421 oder MD-441 versuchen

Eine oder DIE beste Position für Mikros dürfte es nicht geben. Schön wäre das Das hängt leider von viel zu vielen Variablen ab. Nicht zuletzt sehr viel vom Raum und der Position des Sets im Raum. Entweder jemand kennt den Raum schon sehr gut und hat Erfahrungswerte oder es heisst try and error.

Ansonsten würde ich mich mal auf die Suche nach Interviews von Leuten aus der Zeit machen und deren Tipps aufsaugen.

Prinzipiell sollte man schon trennen zwischen live [ich dachte dem topic nach ginge es hier primär darum] und Studio. Wobei es letztendlich doch wieder auf die Quelle ankommt.

Denke das sollte gehen...

Zitat

sehr berühmtes Großm.Kondns.-Mikro, das Electrovoice RE 20.

Ist kein Kondensator sondern dynamisch

Zitat

bisschen was vom Snareteppich mit drin, das kannmanchmal auch ganz nett sein)

das würde ich als ganz seltenen einzelfall betrachten

Ganz wichtig hier: Der Raum an sich. Früher als die technischen Möglichkeiten nicht in dem Umfang wie heute gegeben waren wurde wesentlich mehr Augenmerk auf Mikrofonierung [das richtige Mikro am richtigen Ort] und auch den Raum selbst gelegt.

Wer es alt klingen lassen will, muss in erster Linie dafür sorgen das die Quelle schon alt klingt. Ein fabrikneues DW klingt eben nicht wie ein 1960 Ludwig. Peng.

Gute Mikrofone gabs auch früher schon. Daher an der Quelle beginnen und erstmal den Sound in Richtung Zielsound entwickeln. Dann mit gescheiten Mikros hantieren, diese ordentlich positionieren und mit nem ordentlichen Mischpult sämtliche Klangregelung, Dynamics und Effekte erstmal beiseite lassen.

Mit ändern von Mikros, Position und Stimmung der Trommeln sollte sich bei "amtlichem" und ausreichendem PA System ein gewünschter Sound erreichen lassen. Know-how beim Stimmen und passendes Drumkit vorausgesetzt.

Hall auf Bassdrum ist gefährlich. Du kannst die Trommel mit nem kurzen Raum oder nem Gated Reverb mal versuchen größer zu machen. Allerdings wirds dadurch gerne auch verwaschener. Da du aber wenig komplizierte Bassdrumfiguren am Start hast kann man das ruhig mal versuchen. Ich nutze live sowas gerne als Effekt bei "Rock Klassikern" die so richtig stampfen sollen.

Aber was bringt dir dein toller Drum-Alleine-Sound --> Im Kontext muss et klingen. Nicht wenige Mischmenschen hören sich Signale gar nicht groß einzeln an und nehmen jede Kanalbearbeitung bei einem Gesamtmix vor. So hört man gleich wie ein "Reindrehen von Bässen" bei der Bassdrum den Bass killt oder ein Schärfer machen der Gitarre in den oberen Mitten der Stimme die Durchsetzungsfähigkeit nimmt.

Bisher klingts auf jeden Fall sehr gut für meine Ohren.

Ich zitiere von der SPL Web Site. Klingt nach Marketing. Funzt aber in der Praxis sehr gut:

Der Transient Designer bietet eine völlig neuartige Technik zur Dynamikbearbeitung, um mit minimalem Aufwand das Ein- und Ausschwingverhalten (Attack und Sustain) eines Signals zu gestalten.

Die erzielbaren Effekte erweitern das Repertoire der Klanggestaltung und -korrektur ungemein: Mühelos können perkussive Signale aller Art, also Kick-Drum, Snares, Toms, Congas etc., ausschwingseitig verkürzt oder verlängert und einschwingseitig mit mehr „Kick“ versehen oder verflacht werden. Gleiches gilt für nahezu alle anderen Signale: Das Pickgeräusch einer Akustikgitarre verstärken oder reduzieren, den Klang der Saiten länger stehen lassen, das Pedal am Flügel „elektronisch“ betätigen, den Slap-Bass ein wenig zurückpfeifen oder ihm noch mehr Attack geben usw.

Nö,
aber wenn hier einer ca 150 € Fahrkosten für ein Set im Wert von vielleicht 400 € aufwendet sollte man das vielleicht kritisch hinterfragen oder?

Google doch mal oder guck beim ADAC oder so was Autos pro gefahrenem km effektiv kosten. Mit den üblichen 30 Cent Pauschale liegt man doch meist gar nicht so falsch.

Zu teuer
Deutlich

In der Tat heisst dieser Jan Otto. Aber nicht auch, denn der Kollege aus den Staaten heisst doch John mit Vornamen

Mir wäre das Panning zu extrem. Aber das ist Geschmackssache. Die Bassdrum müsste man im Kontext mit dem Bass hören. An sich klingts recht gescheit, aber das ist eben maximal die halbe Miete. Der Rest kommt beim Bügeln bzw wenn die Drums im Kontext des Songs zu hören sind.

Das hohe Tom klingt mir ein wenig abgewürgt. Vielleicht kann man da mit Transen-Designer oder entsprechendem Plugin noch ein wenig baschdeln.

Die Snare bekommt man sicher mit etwas Anhebung zwischen 700 und 1100 hz [muss man suchen] noch ein wenig knalliger und auch durchsetzungsstärker. Ja der Teppich [bzw das Bottommikro] macht es deutlich einfacher die Snare im Mix zu platzieren.

Sicher nicht die antworten die du hören wolltest. Wenn du unbedingt willst, dann spar eben und investiere das 4 und mehrfache eines basic in ein kleines einfaches dw. Aber sag nachher nicht wir hätten dich net gewarnt. Mit dem kauf eines so teuren neuen set nach genau deinen wünschen hast du in der regel mit dem ersten tag einen wertverlust der einem die tränen in die augen treibt

Häng mich mal dran.

Wie nervend ist der Sound der Rhythm Watch denn in der Praxis? Wie lange machen die Batterien in dem Ding?

Mein Drumcomputer hat sich wohl in die ewigen Jadggründe verabschiedet und ich brauche da was neues. Hab gestern zur optischen Orientierung mal die Rhythm Watch genutzt. Von der Bedienung fand ich das sehr gelungen. Nun gehts eben um Batterielaufzeit und den Sound des Klicks...

Thx

Mein Ansatz ist mindestens auf zwei Systemen parallel zu arbeiten. Wobei ein System auf eine detailgetreue Wiedergabe des Mittelhochtonbereichs ausgelegt sein sollte und ein anderer auch bis in den Keller Bässe wiedergeben können sollte.

Daher würde ich, falls kein 2.1 System vorhanden ist notfalls auch mal ein billiges Computer-Desktop Logitech Teil aufbauen. Alleine um zu vermeiden, dass man im Mix mit den Genelec or whatever Sachen reindreht, die die Teile gar nicht wiedergeben und am Ende gibts dann das böse Erwachen. Des Weiteren werden mittlerweile viele Tracks/Clips auf X.1 Systemen wiedergegeben und daher sollte man seinen Mix zumindest theoretisch hier kompatibel gestalten.

Die Behringer sind nicht grundverkehrt und für den Preis ok. Allerdings sind sie von einer detailreichen, originalgetreuen Wiedergabe der Konkurrenten von Mackie oder Yamaha Welten entfernt. Da wird einfach zu viel schön gefärbt.

Vorsicht auch bei "Sparaktionen" a la "ich nehme mal die kleinere variante mit den kleineren bass-speaker, die tuts auch". Das führt unweigerlich zu der bereits erwähnten Problematik, dass der Bassbereich im Mix nicht richtig beurteilt werden kann.

Probiers aus.
Damit man 17 K noch hört braucht man das entsprechende Gehör [und 17 K hören heutzutage einige auch im jungen Alter nicht mehr 8o] und auch die entsprechenden Abhörmöglichkeiten, die 17 kHz noch wiedergeben !

Moin,
ich hab mal ne Produktion über NS-10 und M3-220 von Syrincs gemischt. Das hat gerade mit dem Syrincs 2.1 System sehr gut funktioniert. Klingen sehr sauber und haben durch den Sub auch Schub untenrum. Die NS-10 sind da ne gute Ergänzung/Abwechslung.

Vielleicht einfach mal antesten, denn teuer ist das Syrincs System nicht