Beiträge von Seven

Von den "normalen" Hot Rods halten bei mir die von Pro Mark am längsten. Allerdings richtig lange halten die Carbo Rods. Die gehen halt auch kaum auseinander und brechen nicht. Sehr zu empfehlen. Wenn auch wieder anderes Spielgefühl und Sound.

Nun ja, für ne Sidesnare wollte ich gewisse Preisrestriktionen befolgen, daher sollte ne Pearl FF schon eher am oberen Limit sein.

Firecracker hab ich mir nun mal angehört/gespielt. Finde ich persönlich zu "crisp". Das ding "tschirpt" eher als das es knallt.

Die 13x3er liess sich schon immer nicht besonders toll stimmen. Ist ja auch kein Hochpreisprodukt. Sie ist relativ anfällig für Verstimmungen und der Zahn der Zeit hat an Schrauben und Hülsen, Abhebung etc genagt und bei dem Preis und der Qualität der Snare hab ich kein Bock, das Ding jezz groß zu modden.

Moin ich hab mal kurz (hoffentlich nich zu kurz) gesucht und nichts in der Richtung gefunden. Ich suche nach einer möglichst knalligen Zweit/Sidesnare. Ich spiele als Erstsnare eine 14x6,5er Maple Snare, die schon recht vielseitig ist. Dann hab ich noch eine mittlerweile 12 Jahre alte 13x3er Pearl Maple Piccolo. Die hab ich nun mal als Sidesnare wieder ausgegraben und fand den Sound (wie auch unser Techniker) eigentlich sehr geil. Allerdings ist das Ding mittlerweile kacke zu stimmen und klingt eigentlich nur gescheit wenn man die Felle richtig anknallt.

Ich suche also was knalliges, was in erster Linie als Sidesnare spielen soll, aber nicht nur als Effekt. Kewl wäre dann auch, wenn man das Ding auch mal nach Belieben als einzige Snare mitnehmen kann (gut das sollte man mit jeder Snare können; ihr wisst was ich meine)

Ich dachte da erstmal an eine 14x3,5er Brass Free Floating von Pearl. Ich kenne halt die 14x6,5er Brass Free Floating und die knallt schon ganz gut und ist auch schweinelaut.

Oder gibts da noch andere Sachen, die ich mir mal näher betrachten sollte?

greets
Jan

Zum ursprünglichen Thema.
Bei einer "normalen" Schlagzeugabnahme hat man ja meistens die Quelle nicht sauber getrennt (teilweise auch ganz gut so). Über das linke Overhead kommt noch noch Signal vom rechten Overhead etc. Also könnte man theoretisch die Overheads extrem pannen, ohne dass das linke Crash nur links zu hören würde.
Bei E-Drums ist das anders. Wenn ich hier ein Tom ganz links anordne ist es auf der rechten Seite nicht zu hören. Das kann durchaus gewollt sein, ich würde es in der Regel NICHT machen. Ich würde bei E-Drums die Becken und Toms (eventuell auch Hihat) maximal von 9 Uhr bis 3 Uhr pannen, eher sogar 10 Uhr bis 2 Uhr.

Zum Thema Behringer, Omnitronic und McCrypt. Meinen Erfahrungen nach ist McCrypt mit der größte Scheiss in der ganzen Veranstaltungstechnikbranche. Ich hab da bis jezz ausschließlich schlechte Erfahrungen gemacht. Omnitronic ist da marginal besser. Behringer hat durchaus Produkte im Sortiment, mit denen man gut arbeiten kann. [Ultradrive, Ultracurve als Analyser, DDX Digitalpult, Intelligate, alte Composer (MDX 2000 und auch MDX 2100)]
Es gibt aber durchaus auch "Wegwerfprodukte" bei Behringer, die man billig kauft und wenn sie zicken kommen sie zum E-Schrott, weil reparieren sich eh net lohnen würde. Ich nutze für mein IEM seit 8 Jahren ein Behringer 4 Kanal Pult. Mittlerweile das zweite, weil das erste verreckt ist. Trotzdem fahre ich mit einem alle 4 Jahre kaputt gehenden Behringer billiger als mit einem vergleichbaren Mackie Produkt, welches das 4fache kostet. Doof wäre halt, wenn mir das Ding im Gig aussteigt, aber dann würde ich den Gig auch so zu Ende bekommen und hätte halt Pech gehabt.

Ich würde auf jeden Fall bei vergleichbaren Produkten Behringer immer Omnitronic oder McCrypt vorziehen. Bei Interesse könnt ihr euch ja mal Mischpulte von Midas ansehen.... <--- Smilie der die Ironie der Aussage verdeutlich soll (EDIT)

Kannst auch hier fragen oder meldest dich bei mir im ICQ
#: 154 934 830

gruß
Jan

Damit Doublebass auch bei schnellem Spiel gut rauskommt eher Sounds mit viel Kick (siehe Metallica Bassdrumsound).

Ordentlich Kick erreicht man auch mit Grenzflächenmikrofonen.

Audix D6...

Bessere Trennung bekommst du, wenn du näher an die Quellen rangeht. Also Kleinmembrancondenser näher ans Becken ran und pro Becken dann eben ein Mikro.

Optik ist mir bumms
Ich seh beim trommele eh schon kacke aus.
Ich werde zwischen den Jahren oder im neuen Jahr wohl mal zu Hearsafe fahren und mich beraten lassen wegen Otoplastiken

Also ich pesönlich schlage die Trommel an und normal nicht die Halterung..

Ahja ein MMX klingt nicht gut.
Zum Glück sind Geschmäcker verschieden.

Ist doch bumms, wie das MMX klingen soll. Fakt für einige (weniger/viele) User ist doch einfach, dass die Kiste klingt und auch von vielen genutzt wird. So schlecht kann sie net sein. Ob der Sound jezz Vintage oder NU oder sonstwas ist, ist doch bumms. Es gibt genug Leute, die den Sound mögen und ob er jezz gut oder schlecht in ne Schublade passt oder net ist doch egal.

Wieso ist ein Set nicht mehr up to date? Das ist IMHO eine sehr schwachsinnige Aussage. Ein Kollege spielt ein 1984er Pearl GLX und der Sound von Toms und Bassdrum sucht seinesgleichen und da sind keine RIMS oder so dran. Warum sollte das Set nun heute schlechter sein als damals? Das einzige was sich ändert ist bei einigen Leuten der Geschmack. Aber auch da dreht man sich doch im Kreis "Vintage"; "Nu" oder was weiss ich was.
Nur weil OC "IN" ist oder weil Reference mehr kostet oder neuer ist, muss das erstens nicht heissen, dass die besser sind und noch weniger muss dies heissen, dass DIR das ganze gefällt.

gruß
Jan

Also wenn du bei 15€ für die Sennheiser Kiste pro Tag nicht zuschlägst, dann ist dir nicht zu helfen. Ist mein vollster Ernst!!!

Und wenn ihr es in den 2,5 Tagen net schafft eure Songs live einzuspielen, dann würde ich erstmal mehr üben, bevor ich was aufnehme!!!

Zitat

Preislich ist leider nich mehr drin und wir wollen demnächst ein Demo aufnehmen, wo ich dann doch gern mehr hätte als ein Gesangsmik *g*

Es gibt Firmen, die verleihen gegen finanzielle Mittel Equipment. Die einen spezialisieren sich auf Automobile, wiederum andere auf musikalisches Equipment.
Ich würde empfehlen, dir für dein Demo bei einem Verleiher einen Satz zu leihen....

CD 55 finde ich nicht gut.
Akzeptabel für den Preis finde ich die Kopie von Shure Beta 58 und Beta 87.

Guck doch mal bei nem Verleiher in der Gegend rein ob er die n Koffer Mikros unter der Woche mal überlässt.
Da kosten dann einzelne gescheite Mikros je nach Verleiher zwischen 3 und 15 € am Tag. 3 Tage zahlt man in der Regel dann auch nur 2 Tage oder gar noch weniger.
Also ein Standardsatz guter Mikros kann hier durchaus für 3 Tage für kleines Geld rausgehen.
Am Ende steht dann ein deutlich besseres Ergebnis als bei Kauf von Budgetmikros. Vor allem wenn es eine einmalige Aufnahme sein soll, die man sich in einigen Jahren noch guten Gewissens anhören will.

Da ich gebeten wurde, meinen Senf hierzu abzugeben, werde ich das an meinem Geburtstag mal tun

Ja Ambience Mics (so wie hier das SM 58) werden bei IEM gerne genutzt. Stehen eigentlich öfter dabei und werden dann nach Wunsch zum IEM dazu gemischt. Grund ist aber eigentlich eher, dass die Musiker das Publikum auch hören.
Kleine Anekdote hierzu:
Ich war letztes WE bei einer ansatzweise professionellen Coverband. Die legten in ner 1200er Halle vor 50 Leute um 2200 Uhr los wie die Feuerwehr. Alle mit IEM, dicke Lightshow, fetter Videobeamer, 8 Techniker dabei und haste nich gesehen.
Der Sänger fordert beim zweiten Song die Leute auf, laut mitzusingen.
Publikum singt natürlich nicht mit. "Dass muss besser werden", sagt der gute Mann. Und nochmal. Full Break. Publikum: "...". "Das geht noch lauter"
"Und noch mal" Publikum: "...". "So dieses Mal wars toll und weiter gehts".
Der Sänger hat mit IEM und ohne Atmo Mikro halt keine Ahnung wie die Stimmung war, bzw ob jemand mit gesungen hat...

Zu dem ersten Artikel kann ich nix sagen, weil ich es nicht kenne.

Die SF 5 Pro vom UE sind schon prima und werden durch den Preis eigentlich konkurrenzlos. Das Geld ist auf jeden Fall gut angelegt. Ich werde aber mittelfristig auch was angepasstes spielen. Wenn es ne Lösung gibt, Otoplastiken für die SF 5 Pro für akzeptables Geld anzufertigen die auch was taugen, dann so. Oder eben 2-Wege Hörer von UE oder Hearsafe.

Wechselbare Kabel gibts AFAIK nur bei Ultimate Ears. Und das ist genau der Grund warum ich die SF 5 auch genommen hab. Die dünnen Kabel sind das erste was bei IEM Systemen über den Jordan geht.

Also wenn ich das so verstehe willst du mit deinem Mixer folgendes machen:
- Atmomik rein
- Aux/Monitorsignal vom Frontpult rein
- E-Drum rein
- Sampler rein

Rausgehen soll:
- Dein IEM Mix
- Das Signal von Sampler und und E-Drum an das FoH Pult

Wieviele Auxwege hat dein Pult? Ist es das MG? Oder planst du da schon mit dem neuen (Mackie)
Ich würde es mal so machen.
- Main Outs für deinen IEM Sound
- Über Aux das Signal (Sampler & E-Drum) nach vorne schicken
- Je nach Anzahl von Auxen und nach Wünschen des Mischers kannst du die Sampler & E-Drum getrennt und Stereo (also 4 Auxwege) oder gemischt und Stereo (2 Auxwege) oder getrennt und mono (2 Auxwege) oder rein mono gemischt (1 Auxwege).

Ich würde dir als Pult ein Behringer DDX 3216 empfehlen. Ist Digital und in der Grundkonfig mit 16 Kanälen ausgestattet. 4 interne FX Geräte. Für jeden Kanal 4 Band Vollparametrischen EQ und Compressoren und Gates.
Und eben auch 8 Auxwege. 19" Breit ist das ganze. Alles speicherbar. Und der Preis ist mittlerweile auch echt heiß!!! Für diese Anwendung wäre das meine Empfehlung.

Du kannst dir das Ding auch so programmieren, dass du über einen Auxsend ein Signal für den Bassshaker rausgibst. So sparst du dir die extra Frequenzweiche. (Einfach im Auxweg einen Low Pass gesetzt). Um Endstufe und Shaker kommst du aber nicht drumrum, wenn du das haben willst.
Auch ein Limiter für dein IEM lässt sich mit dem Compressor im Pult programmieren. Also auch kein Extragerät nötig.
Als Funksystem würde ich dir Sennheiser empfehlen. Bei Thomann gibts noch das alte EW 300 "G1" zum attraktiven Preis. Allerdings fressen die Dinger pro Show, je nach Batterietyp ein bis zwei teure 9V Blöcke. Die neue G2 Serie schafft mit zwei deutlich günstigeren AA Zellen eigentlich n ganzen Abend. Also laufende Kosten deutlich niedriger.
PSM 200 kann nur Monosignal, also denke ich mal uninteressant. PSM 600& 700 sind zu teuer. PSM 400 kommr komplett noch teurer als das G2 und bietet weniger Features und auch wieder hohe Unterhaltungskosten mit den 9V Blöcken. Wobei ich das echt schon fast Luxus finde, als Drummer mit Wireless IEM System zu spielen. Ist ja n Haufen Geld

So ich muss ersma weg jezze.

Kannst ja fragen, wenn was weiteres offen ist.

gruß
Jan

Zitat

Original von Memphis
Wenn Du mit den Toms flexibel bist und die BD als "Stand alone" willst geht zum vernünftigen Preis nix über ne Mapex 22"...entweder M- M-Birch oder Pro-M...Die haben Pfund, sind variabel und sind in der Preisklasse und noch weit drüber einfach unschlagbar

Ja naa klar....