Beiträge von Bred-Ren

Ich würde Dir raten Dir nicht so einen Kopf zu machen ...

Nimm doch einfach Felle die ordentlich Attack produzieren wenn man drauf kloppt. Die Länge des Tons kannst Du immer noch durch Moongel, Stimmen oder (nicht zu vergessen) die Gates am FOH regeln.

Ich bin jahrelang mit der Kombi PS3 (clear) und Amba auf 10", 12" und 16" Toms wunderbar über die Runden gekommen, jedoch vor nunmehr 2 Jahren auf einlagige (clear od. coated) RMVs umgestiegen.
Voller und kurzer Ton, zumindest bei entsprechender Stimmung und mit ein bisserl Moongel (eine Offenbarung !!!) ...

Btw.
Sly Dunbar spielt das was er vorgesetzt bekommt ... der Sound ist jedoch fast immer der gleiche ... was mich zu der vermutung kommen lässt: GATES !!! Des Reggae FOHs Liebling und (neben dem Kompressor) bester Freund, zumindest wenn es um Drums geht

Was für nen Sound macht Eure Kombo denn?
Eher Old-school, oder doch etwas aggressiver?

Ersteres: Pinstripe od. Hydraulic
Letzteres: PS3 od. Ambassador Stärke

"Starke" Transienten sind der Schlüssel und dann gaten bis der Arzt kommt. Wenn es dann doch etwas mehr Decay sein soll immer ran an den Plate Reverb ... aber das kann der Mischer wohl eh besser ...

Viel Spass
Ren

Offtopic continued:

Das kommt ganz auf die Bandkollegen und das Auto an ... die Kilometerzahl ist da imho fast schon Nebensache ...

Stewart Copeland afaik

Ich würde auch eher Drumstudio1 zustimmen ...

und jedem der was über das System von Leistungsbeurteilungen in der Institution Schule wissen will empfehlen, sich mit den Grundprinzipien der Allg. Didaktik und Pädagogischer Psychologie auseinander zu setzen ...
das könnte helfen, das ein oder andere "rosa Brill-chen" abzulegen.

Faire Benotung ist etwas, was es nicht gibt!
Gaus´sche Normalverteilung ist die Norm.
Psychologische Effekte (Halo, etc.) die Regel ...

Das soll jetzt allerdings nicht entmutigend klingen, einfach ein bis zwei fähigen Leuten zum Korrektur lesen geben und sein Bestes geben, mehr kann man eh nicht machen .

Viel Erfolg!!!

Nö, isser nicht.

Der Vollständigkeit halber:

BAND

Vocal 1 - Peter Fox
Vocal 2 - David "Monk" Conen
Backing Vocal - Ruth Maria Renner
Backing Vocal - Vanessa Mason
Backing Vocal - J-Luv
Drums - Sebastian "Based" Krajewski
Bass - Edward McLean
Keyboard 1 - Adjani McDowell (Feueralarm Band)
Keyboard 2 - Fred Sauer
Trombone - Jerome Bugnon
Trumpet - Ritsche Koch
Guitar - Dirk Berger

Cold Steel
Darrell Lewis
James Ronald Bass
Harvey Thompson
Justin Campbell

So, Gute Nacht zusammen

Edith:
Hatte einen Nachnamen verdrisst, jetzt passts.

Der Backgroundsänger ist J-Luv

Wenn Du Subgruppen anlegst ist es imho

a) leichter zu mixen (weniger Spuren) - allerdings nur wenn vorher die zu gruppierenden Spuren in einem sinnvollen bzw. guten Verhältnis zueinander eingepegelt sind.

b) ein "Sonne geht auf Erlebnis" wenn Du zB nen Buskompressor (zB Waves SSL, etc...) auf die Drum Subgruppe knallst ... Stichwort: zusammenkleben der Einzelspuren im Mix

Es gibt bestimmt noch x Gründe mehr Subgruppen zu nutzen, aber das soll einer der SAEler hier erklären ...

Zitat

presets taugen nichts. ich benutze nie presets wenns um audio geht. ich fange immer bei null an. dauert länger, aber man weiss wenigstens ungefähr was man tut. presets für bestimmte werte hat man nach ner zeit als erfahrungswert und tippt die per tastatur ein.

Löbliche Arbeitseinstellung, aber wozu das Leben schwer machen? Ich weiß auch so was ich da tue, wenn ich MEINE Presets aufrufe, schließlich habe ich "Gate", "Compressor", "EQ", Reverb, Delay, Limiter, etc. pp. ja mal einstellt.

Somit kann ich für meinen Teil nur sagen: Presets taugen sehr wohl, solange das Preset von einem selbst erstellt und die Mikrofonierung (falls überhaupt notwendig, es gibt ja noch andere Instrumente Drums & Percussion) nicht verändert wurde.

Wenn es darum geht, während des Aufnahmeprozesses mit anderen Musikern schnell einen einigermaßen harmonischen Sound im Mix hinzubekommen, freue ich mich jedes Mal über die Presets. Des Weiteren beschleunigt ein Channel-Preset den work-flow unheimlich, da ich nicht mehr für alle Kanäle die "blöden" Insert und Send Einstellungen einzeln öffnen bzw. vornehmen muss ...

Was im so called "finalen" Mix passiert steht natürlich auf einem anderen Blatt.
Professionell mag diese Haltung nicht sein, aber den Anspruch erhebe ich - wahrscheinlich genau wie viele Andere - auch gar nicht.

Da gilt wohl wieder einmal: Jeder Jeck ist anders ...

Wenn er mit Cubase arbeitet und nicht gerade Cubase 4 benutzt wird das mit dem Sidechaining aber schwierig ... nicht unmöglich, aber schwierig ...

Wenn Du in Cubase die Tom-Spuren schneidest, dann schneide doch einfach die Stellen an denen Du die Fills spielst aus und ziehe die restlichen Parts mal leiser, dann musst Du nicht gaten bzw. wenn Du gatest, kann das Gate kann sauberer reagieren, sprich, es schneidet nicht zu brutal.
Dann entsteht insgesamt auch ein natürlicherer Tom bzw. Set Sound.
Mic-Bleed muss ja nichts schlimmes sein.

... ...

Was zur Hölle ...

Also erstmal RESPEKT für die Eigenleistung, aber das als Hobby mit Modelleisenbahnbau zu vergleichen...
das grenzt ja fast schon an ... ich wage es nicht auszusprechen.

Alleine das 19" Outboard Equipment ...

Massenburg EQ
Diverse Pultecs
UA
SPL Palette
Urei
*name it*

... ...

Man ey ...

Wahnsinn, einfach nur Wahnsinn ...

"normale" Hobby-Mucker schwärmen von einer UAD-1 und Du hast mal eben all die Emulationen als original Outboard im Kühlschrank stehen.
Ich komme da gerade nicht drüber weg ...

Und all das nur wegen einem Trompeten Verein .

Ah, noch einer hier ...

Dann muss ich mich ja in meinem "How to Räggi & Dancehall Tutorial" voll ins Zeug legen ...

Respekt an die "Konkurrenz" von der Spree.
40Fiyah fe blaze.

Zitat

Das ist halt alles so wie ich es kenne. Du weißt aber auch, dass ein typischer Reggae-Beat nicht mit Snare auf 2 und 4 und Ride-Becken gespielt wird. Und nach typischer Reggae-Musik wurde halt gefragt.

Hab ich schon verstanden, auch richtig aufgefasst, deshalb das "BTW" vor dem Satz. Ein typischer Reggae Beat mit Snare auf 2 und 4, der existiert sehr wohl und ist sehr typisch. Der "One Drop" mag zwar charakteristischer für Reggae erscheinen, jedoch wäre es ein Fehlschluss die anderen Drum-Styles auszuschließen.

Zitat

Ich will auch gar nicht den "Youthman" markieren, der alles über dieses Genre weiß. Aber ich meine, ein fundierteres Grundwissen als so mancher hier im Forum über diese Richtung zu besitzten, und dieses Wissen teile ich halt gerne.

Genau deshalb schreibe ich hier ja auch rein. Den "Hardcore-Reggaehead-Besserwisser-Meckerer-Typ" braucht hier ja auch kein Mensch, das hilft keinem weiter.

Wenn hier Bedarf besteht, oder genug Leute Interesse bekunden, dann werde ich mal versuchen bei Gelegenheit ein paar Sachen aufzunehmen und hier einzustellen, samt didaktisch total super aufbereiteter Erklärung ... ... schließlich ist das hier ja nicht nur ein "Meckerboard", sonder neine faszinierend gut funktionierende Community und da ich auch schon profitieren konnte, ist es vielleicht mal Zeit was zurück zu geben.
Erwartet nur bitte keine Wunder ...

Wenn einer Bock hat kann er den Kram ja dann noch transkribieren, meine Baustelle ist das nämlich nicht.
Aber wer möchte, bitte, wenns den hilft ...

Nur noch eine Kleinigkeit ...

Zitat

Und wenn Jimmy, Bob, Peter etc. nicht Roots waren, dann weiß ich auch nicht weiter.

Die Wailers waren:
Bunny Wailer
Peter Tosh und
Bob Marley

... und ich bin immer noch der Meinung, dass das Pop Musik ist.

Edith: Hab versucht aus dem unübersichtlichen Textklumpen einen lesbaren Beitrag zu machen ...

Meine Frage „Wird er das?“ bezog sich eher auf den Anspruch auf Wahrheit der hier mitzuschwingen scheint. Eine in sich so differenzierte Musikrichtung wie Reggae auf Bob Marley, der btw. keine Roots Music spielte, sondern den bereits (vielfach) benannten „Pop Reggae“ darbot, zu reduzieren, hat imho den gleichen faden Beigeschmack, wie jeglichen Metal auf Metallica zu reduzieren. Reggae hat sich aus Rocksteady, der aus Ska, der aus Mento und anderen Einwanderer Musiken entwickelt. So viel zur groben Historie, wobei ich hier keinen Anspruch auf Vollständigkeit erhebe! Was Noten angeht ... viel Spass bei der Suche ... ich würde da eher auf meine Ohren hören, als meine Augen zu strapazieren und Fliegendreck zu lesen ... das würde der Musik einfach nicht gerecht werden. Ob der Tune jetzt als Rockers, Lovers Rock, „Dancehall“, Rocksteady, Ska, Roots, Dub, Rub a Dub, Hardcore Bashment, „name it aka gib dem Kind einen anderen Namen“ zu kategorisieren, sehen, spielen, hören ist, entscheiden mehr Faktoren als nur Noten, Tempo und Feel. Und ganz am Rande: Reggae ist f***ing Pop-music. War es immer und wird es immer sein. Macht keine Wissenschaft aus der Musik. Einfach mal die Lauscher auf und über den Tellerrand hören ...

Wird er das?

Words of wisdom:

Zitat von Drumrecording

Tonleute sollten eigentlich den gleichen Stellenwert wie die Musiker auf der Bühne haben. Ich sehe sie nicht als fünftes Rad am Wagen, sondern vielmehr als gleichwertiges Mitglied eines Teams.

Darum kriegt bei uns der Mischer in der Regel (leider) auch mehr als wir, die den Krach produzieren, den er dann - zugegebenermaßen kunstvoll - verwurstet.

Zitat

zugegeben, is schlimm, ABER eigentlich nicht wirklich!!! wenn Profis (auf beiden Seiten!!) am Werk sind, ist es eigentlich kein Problem. Kurzer Singalcheck und los gehts. Hab ich zu Hauf durch. Das geht wirklich!!!!

Was den Linecheck angeht bei den letzten paar Festival-Gigs war/ist da nicht mehr drin. Bei 30 min. Change Over bin ich froh, wenn ich die Backline Drums so ausrichten und "beblechen" kann wie ich es zum bequemen spielen benötige, da mache ich mir keine Sorgen um den Sound. Da hab ich dann Gottvertrauen ... vielleicht mal eben alle Sachen einmal durchklopfen oder -treten und dann aber ab.

Was aber wohl eher ursprünglich mit der Aussage von Seven gemeint war - Achtung jetzt kommt eine Vermutung - ist das vernünftige Einmessen der Anlage ... das kann wirklich saugen ... WIRKLICH ... Feedback Orgien ohne Ende durch Vocal Mics sind in meiner Vergangenheit keine Seltenheit gewesen ...

Zitat

1. Kein Kaffee für FOH- und Monitor-Ing

2. Kein vernünftiges Catering für die Crew

3. keine vorherigen Absprachen (Technical Rider etc.)

1. Den müssen die sich schon selber organisieren ... müssen wir ja auch ...

2. Das sollte i.d.R., zumindest wenn sie mit der Band anreisen, doch das gleiche wie für die "Künstler" sein ...

3. Stimmt! Eine kleine Seite mehr im Rider und viele Probleme sind passé ... genau wie mit ner Setliste in der Hand eine Aufwartung am FOH Turm-Stand-Platz machen. Hier könnte man kurz wichtige Dinge für die einzelnen Titel mit dem FOH durchgehen. Könnte man alles machen ... könnte ...

Korki:

Das sehe ich ähnlich, allerdings sollten dann trotzdem alle Drums gleichmäßig scheiße klingen ... ... und nicht ein Tom (boing) ein anderes (pratt).

@ Matz:

Sorry, aber ich musste bei deiner Geschichte andauernd schmunzeln, irgendwoher kenne ich so Sachen auch, allerdings spielen meine Geschichten meist in Berlin - nichts gegen Hauptstädter - und der Mischer war wenigstens nicht soooooo unfreundlich ...
Trotzdem eine herrlich schreckliche Geschichte, bin gespannt wie die ausgeht ...

Ich habe bis dato eher selten die Erfahrung gemacht, dass das bedienende Personal aus Vollhorsten besteht,
was u.a. daran liegen kann, dass wir:

a) entweder versuchen "unseren" langjährigen FOH mit zu nehmen, bzw.
b) die Dimension des Events so groß ist, das die Firmen nur fachkundiges Personal entsenden.

Das kann natürlich auch trotz a) & b) in die Hose gehen, wobei ich da die "Schuldkette" wie folgt sehen würde:

1. Musiker selbst (kein Bewustsein für Lautstärke, Einzel- bw. Gesamtsound, schlechte Vorbereitung, etc.)
2. Instrument (Stimmung / Qualität)
3. Anlage
4. FOH

Wir haben in unserem Tech-Rider neben der Inputliste und dem Stageplot auch eine Idee
einer Monitormischung der Instrumente pro Wedge angelegt. dann kann, wenn vorhanden,
der Monitormischer schonmal vorab checken was gehen "soll".

Oft ist ein Kacksound auch mangelnder Kommunikation in die Schuhe zu schieben.
Wenn man sich vor dem Gig mal mit dem FOH unterhält, können viele Probleme im Vorfeld ausgeräumt werden.
Flexibilität und Anpassungsvermögen der Beteiligten mal vorausgesetzt.

Wenn der FOH / Monitormensch gar nix kann, na dann halt Augen zu und durch ... was soll man denn auch anderes machen?