Beiträge von deinschlagzeuglehrer

Hallo zusammen,

meine "Real Book Drumming"-YouTube-Serie hat Zuwachs bekommen.

Das Lied "Manhã de Carnaval", komponiert von Luiz Bonfá und Antônio Maria, wurde durch den gleichnamigen Film von Marcel Camus aus dem Jahr 1959 bekannt. Vielen ist der Song wahrscheinlich eher geläufig als "Black Orpheus" und den meisten von uns wohl am ehesten als eine Bossa Nova. Aber in der ersten instrumentalen Jazzaufnahme des Liedes, die 1961 von Wayne Shorter für sein Album "Wayning Moments" eingespielt wurde, begegnet uns "Black Orpheus" entgegen seinen brasilianischen Wurzeln und den üblichen Erwartungen als Swingstück. Dieses Wayne Shorter Album zeichnet sich durch eine hervorragende Besetzung aus, mit Marshall Thompson am Schlagzeug. Marshall Thompsons swingende Interpretation von "Black Orpheus" (oder "Manhã de Carnaval") zunächst mit Besen, dann mit Stöcken, ist wirklich hörenswert.

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Herzlichen Dank!

Zitat von drumrumköln

Jetzt komm mir hier doch nicht mit Eigenwerbung!!!

Sorry, musste an der Stelle sein!

Zitat von drumrumköln

Du machst da einen sehr guten Job natürlich!

Ich danke Dir herzlich!!!

Ach, man könnte diesbezüglich ja mal meine YouTube-Serie checken:

Da ist auch was von Herrn Elvin Jones dabei:

und

und

Zitat von Niop

Handelt es sich dann nicht um einen "verschobenen Akzent" - also das Ergebnis einer Akzentverschiebung?

Ich fürchte so langsam, dass wir keine ordentliche Definition hinbekommen werden.

Zitat von drumrumköln

Wenn ich z.B in einem 4/4 Takt mit acht durchgehenden Achteln zunächst nur die 1 betone und dann irgendwann diesen Akzent auf eine andere Zählzeit setze, verschiebe ich den Akzent.

Deine Aussage ist natürlich richtig! Ich glaube, der Kontext ist hier enorm wichtig. Im konkreten Fall zu Elvin Jones würde ich nun folgendes sagen. Ja, Elvin verschiebt die betonte Note in seinem Swing-Pattern, also den Akzent, auf die Skipnote, es ist eine dauerhafte Akzentverschiebung im Zusammenspiel mit den zu erwartetenden Akzenten innerhalb des Pulses. Er verschiebt diesen Akzent aber nicht weiter, von daher ist es keine Akzentverschiebung innerhalb des Patterns. Macht das Sinn?

Zitat von trommla

Eher wohl die Fachsprache eines Gebiets, in dem die wissenschaftliche Präzision zugunsten gestalterischer Vielfalt - glücklicherweise - hintenansteht

It's like Picasso meets Einstein!

Zitat von trommla

Leider ist wohl die Sprachregelung wie so oft auch hier nicht ganz eindeutig.

Deutsche Sprache, schwere Sprache!

Zitat von trommla

Edit: das fällt m.E. nicht unter Akzentverschiebung, denn es verschiebt sich ja nix in Bezug auf den Grundpuls.

Ich sehe es genauso wie trommla, es handelt sich nicht um eine Akzentverschiebung, diese würde im allgemeinen Verständnis sich immer von einer Zählzeit zu einer anderen verschieben. Ich sehe aber auch drumrumköln 's Ansicht, denn der Akzent verschiebt sich dauerhaft auf eine andere Position innerhalb des Grids, von daher hat sich der Akzent verschoben. Zugegebenermaßen, wenn man das so schreibt und darüber nachdenkt, ist das alleine schon konfus zum Erklären.

Ich versuchs mal in Kürze.

Elvin Jones betonte in seinem Swing-Pattern gerne (nicht immer natürlich) die sogenannte Skipnote. Wenn man die Triolen durchzählt mit "1 ti ta 2 ti ta 3 ti ta4 ti ta", dann akzentuierte Elvin gerne die "2 ta" und die "4 ta".

Zitat von drumrumköln

(Ich bin noch immer unsicher, welche Zählzeit statt der "2" nun typischerweise von Elvin Jones angeblich betont wird....)

Steht die Frage noch um Raum? Wenn ja, dann könnte ich bei Interesse mein bescheidenes Wissen dazu kundtun.

Es ist Podcast-Freitag. Was Haarspraydosen und Basketbälle mit Sounddesign zu tun haben, darüber sprechen Dirk und ich mit dem gebürtigen saarländischen Schlagzeuger Dom Rivinius, der am aktuellen Taylor-Swift-Album mitgearbeitet hat.

Dom Rivinius hat beim Taylor-Swift-Chartbreaker "Midnight" die Drums für drei Songs beigesteuert. Wie er dazu kam, wie man als Produzent arbeitet und was Haarspraydosen und Basketbälle mit Sounddesign zu tun haben, darüber erzählt er im Gespräch mit Dirk und mir. Für interessierte Podcasthörerinnen- und Hörer bietet die Drums&Percussion übrigens zusammen mit Dom Rivinius einen Workshop zum Thema "Sound-Design für moderne Drum-Produktionen" an, den Link dazu findet ihr in den Podcast-Shownotes. Außerdem geht's in dieser Folge um den neuen Drummer der Foo Fighters. Die Empfehlungen der Woche gibts natürlich wie üblich auch noch obendrauf.

Bitte hier klicken:

Schlagabtausch – Der Podcast rund ums Schlagzeug: #63: Basketball-Bassdrum trifft Haarspray-Hihat

Der Saarländer Dom Rivinius hat beim Taylor-Swift-Chartbreaker »Midnights« die Beats für drei Songs beigesteuert. Wie er dazu kam, wie man als Producer…

schlagabtausch.blogs.julephosting.de

Zitat von Lexikon75

Kann mir nicht helfen, aber dieses Stück, mit dir am Schlagzeug, mag ich irgendwie.

Ja, da sage ich doch mal artig Dankeschön.

Zitat von Lexikon75

Nur theoretisch gedacht- Müsste ich das Becken abstoppen je nachdem wie lang die angebundene Note ist?

Theoretisch gesehen ja, aber das macht narürlich in unserem Kontext als Drummer so gar keinen Sinn. Ich notiere die Bindebögen hauptsächlich, um klarzumachen, dass der Ton stehen bleiben soll, besonders über Takte (Taktstriche) hinweg.

Zitat von Lexikon75

Hilfsline

Meine Noten mit der Hilfslinie über der obersten Notenlinie sind regulär Ridebeckenschläge, hat die Note einen Kreis herum, dann soll es ein Crash oder ein angecrashtes Ride sein, das liegt dann in der Interpretation.

Zitat von Lexikon75

Bleib so wie du bist

Danke, ich geb mein Bestes!

danyvet: Ich verwende zwei Overheads, eines ca. 1m zentral überhalb der Snaredrum, das zweite schräg hinten rechts mit dem gleichen Abstand zur Snaredrum (Glyn Johns Technik). Das Snaredrum und Bassdrummikrofon werden nur bei Bedarf zugemixt, um Sounds präsenter zu machen oder etwas hervorzuheben.

Erst einmal Dankeschön an alle fürs Schauen und Zeit nehmen!!!

Zitat von orinocco

unpassende Töne beim Linken Crash

Das perfekte Crash nehmen ist ja so eien Sache, vor allem, wenn man versuchen möchte, irgendwie den Charakter des Originals einzufangen. Ich lebe mit den Kompromissen, klar ist, dass es niemals so sein wird, wie auf der Aufnahme, das fängt beim Equipment an und hört in den Händen, Fingern und Füßen des Spielers auf.

Zitat von orinocco

steht ein fellwechsel an

Jepp, der steht an!

Zitat von windstar23

Motiviert mich in jedem Fall bei meinem Tun.

Super, dafür mach ich das Ganze! Top!

Zitat von windstar23

Deine Hose ist kaputt

Das trägt man heute aer so (habe ich mir sagen lassen)

Zitat von Two

Ein anderer, sehr anspruchsvoller Groove auf dem Album ist "Peg"

Das ganze Album ist einfach der Hammer und sollte in keiner Sammlung fehlen!

trommla: Ich gebe Dir absolut recht, die Kunst, etwas zum Klingen zu bringen liegt im Detail. Das übersehen wir nur allzu oft.

Liebe Community,

ich freue mich sehr, mit euch mein neuestes YouTube-Video zu teilen, in dem ich mit einer Transkription und Performance von "Home at Last" von Steely Dan aus dem Kult-Album "Aja" tief in die Kunst des Schlagzeugers Bernard „Pretty Purdie“ eintauche!

In diesem Video zeige ich mit der Transkription von Purdies Drumming die subtilen Nuancen und die Schönheit dieses bedeutenden Grooves. 🥁 Purdies Halftime-Shuffle mit seinem einzigartigen Feel und dem entspannten Spiel ist ein Beweis für Purdies Können und seine Fähigkeit, einer Komposition einen prägenden Rhythmus zu verleihen. Der Groove auf „Home at Last“ hat zahllose Schlagzeugerinnen und Schlagzeuger beeinflusst, niemand Geringeres als Jeff Porcaro nennt diesen Groove als einen Einfluss für seinen legendären Halftime-Shuffle bei Rosanna.

Wenn euch das Video gefällt, würde ich mich sehr über eure Unterstützung freuen, indem ihr einen Daumen hoch gebt und es mit anderen teilt.

Ich bin auch gespannt auf eure Meinung. Hinterlasst gerne ein Kommentar und stellt Fragenim Kommentarbereich.

Hi,

konnte Dir schon geholfen werden? Ansonsten gerne melden.

Beste Grüße

@yenzee und danyvet: Ich sage "Danke" fürs Hören!

Vorsicht, in Episode 62 des Podcasts "Schlagabtausch" haben wir es mit Hochspannung zu tun!

Die High-Tension-Drums aus dem Scottish Drumming gelten als am härtesten gespannte Trommeln der Welt. Tauche mit uns ein in die traditionsreiche Welt der schottischen Trommelns! In unserer neuesten Podcast-Episode sprechen Dirk und ich mit dem Experten Fabian Renz über das Scottish Drumming und die High-Tension-Drums - die Trommeln, die so hart gespannt sind, dass sie beinahe Funken sprühen! Erfahre alles über das wie und was in Pipebands und lass dich von unseren obligatorischen Empfehlungen der Woche, Holger Hälbigs Buch "New Drummer's ABC Band 2" und den Teachertagen von Percussion Creativ, inspirieren.

Schlagabtausch – Der Podcast rund ums Schlagzeug: #62: Scottish Drumming

Vorsicht Hochspannung: Die High-Tension-Drums aus dem Scottish Drumming gelten als am härtesten gespannte Trommeln der Welt. Wie und was man in Pipebands…

schlagabtausch.blogs.julephosting.de

Viel Spaß beim Hören!

Etwas Jazz zum Wochenende!

Ich habe die ersten 44 Takte von “Stella by Starlight”, so wie es der großartige Schlagzeuger Roy Haynes gespielt hat, transkribiert, als er mit dem Saxofonisten Stan Getz im Jahr 1952 dieses Stück aufnahm. “Stella by Starlight” ist ein wunderschöner Jazz-Standard, der ursprünglich von Victor Young für den Film “Der unheimliche Gast” geschrieben wurde. Er wurde zu einem der meistgespielten Stücke des Jazz und hat viele berühmte Interpreten inspiriert.

Ich habe versucht, Roy Haynes Spiel einzufangen, der einer der einflussreichsten und innovativsten Schlagzeuger des Jazz ist. Er hat mit vielen Legenden zusammengespielt, wie Charlie Parker, John Coltrane, Thelonious Monk und Chick Corea. Er ist immer noch aktiv und wird dieses Jahr (2023) 97 Jahre alt!

Ich hoffe, ihr habt Spaß an meinem Video!

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Vielen Dank für euer Interesse!