Beiträge von 3OakDrums

Zitat von Mattmatt

Einen Gedanken noch, einen hab ich noch, einen hab ich noch ...

Fühlst du denn Quintolen grundsätzlich schon? Ich denke, Triolen kann man über etwas Binäres kaum schlau spielen,

wenn man dann keine Triolen fühlt. Umso weniger realistisch sehe ich es, dass man die noch feinere Platzierung von

vier Schlägen in einem (ob man will oder nicht) quintolischen Raster gut platzieren kann, ohne die Quintolen-Subdivison

zu fühlen. Da liegt für mich der Knackpunkt, denn wenn man sie hört/fühlt, braucht man m. E. auch ziemlich schnell

keinen Spruch mehr.

Ich weiß, ist nicht eine Antwort auf deine Frage, aber meine Erfahrung aus der eigenen Herangehensweise.

Persönlich bin ich schon bei ganz unpolyrhythmischen Achtel- und Sechzehntel-Mixgrüppchen misstrauisch, wenn

die Leute kommen und Hilfswörter wie "Känguruh" oder "Sonnenschirm" geben. Denn zum einen lassen sich die

Wörter meist in der Feinheit unterschiedlich betonen, zum andern kann man, wenn man es noch nicht hört, auch

schlecht kontrollieren, ob man überhaupt richtig spricht und spielt. Und zuletzt ist es wieder wie oben: Wenn man

weiß, wie das Wort genau zu phrasieren ist, weiß man ja eigentlich bereits die Notengruppe per se und braucht

wiederum das Hilfswort nicht mehr.

Weißt du, was ich meine?

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Verstehen Deine Bedenken komplett. Quintolen sind an sich auch kein großes Problem für mich. Der Burner ist eben das Beispiel von oben mit den Triolen und dem Metronom.

Das einzeln zu spielen krisste hin...Aber jetzt das Metronom dazu laufen zu lassen und dann eben einmal 5/4 zu spielen und im nächsten Takt 4/4 wobei der Klick dann sich in der neuen Metrik um eine Quintole nach vorne schiebt....und dann wieder Retoure auf 5/4 mit Metronom auf Viertel im 16tel grid...

Dafür eine halbwegs idiotensichere Methodik ohne "10 Jahre-Berklee-Prep-für die nächste Zappa Audition"... ist vllt. auch wirklich irgendwie super-Gaga

...bzw. in Aneignung Deines geistigen Eigentums...inkl Spruch:

Denke ich nun den Puls um, wird die durchgeschobene BD zur Viertel --> 4/4 mit Quintolischem Grid. Der neue Puls müsste dann nur noch 4/5tel so schnell sein also : 80 BPM...

Ich brauche einen Namen...ähhh Wortspiel ! ...und wenn Du das verständlich im Vid raushaust, hat das kein anderer (und ich hab alles abgegrast und ausser komplizierter Zählerei nix gefunden)

....Du willst Dir also eine eigene "Blase" bauen ???

...Du weißt schon, dass Dir damit dann natürlich die ganze realsatirische Unterhaltung entgeht ?

So hast Du nur noch den halben (manchmal gefühlt nur noch 5%) Spaß...das gehört doch geradezu zum Kundenerlebnis eines Forums...

Was wäre ein Forum, das nur in wohlgesetzter, sachdienlicher Prosa daher käme...??? Die Realität ist nun mal eine U-Bahnstation nachts um halb 3...ein morbider, übelriechender Ort, der erst wirklich wahre Kunst gebiert...

(BTW wie geht das jetzt genau mit dem Ignorieren... ?).

Zitat von Zunge

Zitat von fwdrums

Soll ich jetzt von allen hier ein Video posten oder

schnell mal aufs Internet verlinken?

Das war eigentlich mal mitunter das Schöne am Internet und ein spannender Zeitvertreib, sich so auszutauschen, bevor jeder Klick auf seine Kommerzialisierbarkeit reduziert wurde. Zum heulen, was die Menschheit daraus gemacht hat. Ich hatte fast schon ein schlechtes Gewissen, ein eigenes Video hier zu posten, auch wenn es zufällig passte, weil das als egoistische Selbstdarstellung ankommen könnte, und vielleicht tut es das. Ich habe vor 20 Jahren Drum cover rauf und runter geschaut um die Parts aus verschiedenen Perspektiven zu sehen, die ich lernen will. Doch heute bleiben die Klicks gefühlt nur noch bei einer Hand voll Leute, die ein möglichst dämliches Gesicht im Thumbnail machen und mir im Titel schon unterstellen, dass ich sowieso alles falsch mache, und ich besser klicken sollte, um morgen garantiert vor 5000 Leuten zu spielen.

Vor vielen Jahren hätte ich all deine Links geklickt und viele davon gefeiert.

Heute habe ich so viele Mauern aufgebaut und vermute hinter jedem Link ein Produkt, oder etwas, das mich zum Produkt machen will.

Sorry.

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Problem hier ist allerdings, dass unsere "Realität" insgesamt auf dem Spiel steht...aber ganz anderes Thema. Verstehe aber (leider) total Deine Perspektive...

Zitat von Mattmatt

Ich frage mich gerade: Ist nicht die Voraussetzung, um diese Sätze überhaupt passend zu betonen und zu phrasieren,

dass man die entsprechenden Polyrhythmen bereits im Ohr hat? Womit die Sätze dann ja bereits überflüssig wären ... 🙈🤷‍♂️.

...kann nur von mir sprechen: Ich hatte keine blasse Ahnung, wie das zu spielen ist ausser eben dann das in ein mikrogrid zu zerlegen (s.o.) oder eben eine Hand eine Tick schneller laufen zu lassen und dass dan irgendwie zu "iterieren"...das ist aber beides unter "Gegnerdruck" für mich Murks...

Hinzu kommt aber hier die eigentliche Problemstellung: Wie schaltest Du von 5er auf 4er Puls/Zählung um ?

Ich könnte ja sagen, wenn ich die Figur spielen/hören/empfinden kann ist das doch kein Problem. Das ist aber bei so einem Exoten halt eben nicht der Fall (zumindest für mich).

3er oder 6er gg. binäre Rhythmik ist ja viel gängiger. Aber auch hier: nimm das Metronom spiele Vierteltriolen gegen Viertel (Metronom auf viertel), jetzt zähl die Virteltriolen als neue Viertel (damit tickt das metronom auf punktierten Viertel)...denke schon das dürfte schon vielen ziemlich schwer fallen...

Jetzt komm ich Vogel mit 5:4 umme Ecke...

Zitat von martinelli

Verwirrend, aber um aus Interesse die Ausgangsfrage zu verstehen:

Sätze mit entsprechenden Betonungen können als Krücke zum üben von Polyrhythmik dienen, wenn auch mit hohem Fehlerpotential. Um 5:4 zu finden, nennst Du „I'm looking for a home to buy”, wobei die betonten Silben die 5 repräsentieren. Suchst Du dazu ein Gegenstück für 4:5, bei dem die betonten Silben die 4 repräsentieren.?

Also so, wie man 3:4 als „Pass the magic butter” sprechen kann und als Gegenstück für 4:3 „Pass butter to the left” benutzen könnte. (Ist nicht von mir, sondern von einem netten Typen, der unter Signals Music Studio auftaucht.)

Wenn das die Frage ist: Ich habe da auch nix parat, aber vielleicht fällt ja jemanden was ein. Sorry, wenn ich lediglich die Frage zu klären versuche, auf die ich keine Antwort habe.

M.

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Du hast mich richtig verstanden : Es geht mir quasi um den "4:5-Satz"

Zitat von rhythm memory

Zitat von Der Dührssen

„Isch' hab e unnerhos gekauft“

Vier: Isch - e -ner ge-

Fünf: Isch hab un- hos kauft

Hoffe, das ist ohne Aussprache verständlich.

Kann man je nach Betonung mit Fokus auf fünf und auf vier sprechen.

Mit Grüßen aus Hessen

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Ich kapiers net, mach mal bitte ein Videotutorial dazu🤣

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Isch aach net...des basst in mahn prozessor ned enei...iss dess awwer am End ned des gleische Broblem wie mit demm englische Gebabbel ?

Zitat von Lexikon75

Im Anhang hab ich was notiert was ich meine. Hoffe man erkennt alles.

Hier ist 5 über 4 dargestellt.

4 über 5 lasse ich mal weg.

Wenn man es hört klingen beide Versionen von der Melodie her gleich.

Ein Wortspiele würde eigentlich immer funktionieren.

Das was Du da zeigst ist genau was ich im Eingangsthread schrieb.

Du kannst (und das ist ja auch die "reine" Lehre), das auf ein 20er grid zurückführen, Quintolisch auflösen...und Voila: Wir haben eine Schrödingergleichung ;-)...dafür reicht halt (zumindest) mein Taschenrechner nicht hin, wenn ich es dann in Takt x bei 100BPM konkret machen soll/will...eintippen, den Zettel von der Druckerrolle Deines Texas-Instruments Rechners abreißen, durchlesen und und und...

In dem Wortspiel bekomme ich den Puls eben immer auf den 5er Teil gedacht, daher hatte ich Die Hoffnung eine Alternative zu finden, die dann auf den 4er Puls zeigt, aber vllt stell ich mich auch einfach nur zu blöd an...

Zitat von Pessimist666

Zitat von trommla

Aber 4 gegen 5, und dann beides noch parallel, das geht doch akustisch schon in Richtung wildes Geklapper statt musikalischer Mehrwert. Dient meines Erachtens vor allem dazu, der Drummercommunity ein "Alle Achtung, da hat aber wer trainiert" abzuringen.

Blödsinn.

Zitat von 3OakDrums

Ich habe folgende Frage für die vllt. eine(r) eine smarte Lösung hat:

Wenn ich einen 4:5 (4 über 5) Polyrhythmus spiele ist meine Definition bisher : 4 Schläge über einen 5er Puls (die 5er sind also meine Metrik).

Ich nutze dafür z.B. ein Wortspiel wie "I'm looking for a home to buy".

Keine smarte Lösung, aber ich stand vor derselben Frage. Ich kannte die Methode über das Wortspiel allerdings erst im Nachgang. Das Wortspiel dient ja dazu, das "Klangbild" des Polyrhythmus aufzuzeigen. Meinem empfinden nach entsteht da automatisch eine Akzentuierung des 5er Pulses vor dem "inneren Gehör". Ging mir zumindest so, als ich den gelernt habe, auch ohne Wortspiel. Um den Switch auf den 4er Puls zu bekommen, habe ich mich ein wenig von dieser wahrgenommenen Akzentuierung lösen müssen. Im ersten Schritt dafür erst einmal ein Gefühl für die beiden Klangbilder desselben Polyrhythmus bekommen müssen, also mit einmal mit 4er und einmal mit 5er Puls. Hab's mir von einem Notenprogramm ausspucken lassen und dann selbst mitgesprochen/mitgesungen, ganz ohne konkretes Wortspiel. Eher "da" und "du"-Laute gemacht. Im nächsten Schritt einerseits einhändig gespielt und dabei im Wechsel 4er und 5er Puls akzentuiert. Andererseits Polyrhythmus mit beiden Händen mit wechselnder Führung.

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Das innere Gehör ist genau mein Problem.

Aber Du zeigst eine gute Idee auf : Denn es muss ja nicht ein "Wort"-spiel...sein denke, ich probiere Dienen Vorschlag mal aus z.B. 4:5 = Bass Drum : Snare Drum und dann 4:5 = Snare Drum : Bass Drum. Dann würde sich das ja auch Soundschhwepunktmäßig einfacher lautieren lassen...versuch macht Kluch !

Danke !

Zitat von trommla

Jetzt muss ich aber doch mal neugierig fragen: was ist das denn für Musik, wo dieser Wechsel vorkommt?

Wenn ich mich recht erinnere, lief mir so eine Figur in keiner der beiden Varianten in 40 Jahren über den Weg, außer vielleicht im Netz als besonders masochistischer Ansatz zur schlagzeugerischen Selbstoptimierung.

Selbst im berühmt-berüchtigten Black-Page-Solo überlagern sich keine N-tolen, sondern sie alternieren nur munter vor sich hin. Und du musst in 2 Stunden sogar zwischen beiden Varianten umschalten? Hast du dem Komponisten die Frau ausgespannt???

Ich bin ein Nerd....d.h. mich interessiert zunächst das Problem. Viele Non-Nerd's sagen da sofort : Wozu brauchst Du den Mist ?

Wenn Dir diese Frage reflexartig hochkommt,..kommst Du nie hinter "mein" WARUM ?

Eigentlich ist die Frage so bei mir entstanden: Wir haben in der Band immer mal wieder mit metrischer Modulation herumprobiert bislang eben immer über z. b. Vierteltriolen nach Triolen und zurück (streng genommen ist eine primitive double time ja auch eine metr. modulation).

Es geht also hier nicht so sehr drum den Polyrhythmuus an sich zu spielen sondern in andere Tempi strukturiert zu modulieren.

(Etwas Off-Topic aber interessant in dem Zusammenhang :

Der Satzrhythmus (auch Sprachrhythmus genannt) lässt sich hervorragend in musikalischer Notenform darstellen, indem man die betonten Silben auf schwere Taktzeiten (oder längere Notenwerte) und unbetonte Silben auf leichte Taktzeiten (oder kürzere Notenwerte) setzt.
Im Deutschen unterscheidet man grundlegend zwischen zwei Rhythmustypen: dem Trochäus (fallend: betont – unbetont) und dem Iambus (steigend: unbetont – betont).

1. Der trochäische Rhythmus (Fallend)

Beispiel: „Leise zieht durch mein Gemüt“ (Heinrich Heine)

Hier folgt auf eine betonte Silbe immer eine unbetonte. Im Musiknoten-Rhythmus wird die betonte Silbe auf die „1“ (den Hauptschlag) gesetzt.

2. Der iambische Rhythmus (Steigend) Beispiel: „Es schlug mein Herz, geschwind zu Pferde!“ (Goethe) Da der Iambus mit einer unbetonten Silbe beginnt, startet man in Notenform oft mit einem Auftakt (einer unvollständigen Note vor dem ersten echten Taktstrich).

Systematik: Sprache in Notenschrift übersetzen Wenn du einen eigenen Satz in Noten umwandeln willst, kannst du dich an folgenden drei Grundregeln orientieren: Sprachliches ElementMusikalisches ÄquivalentNoten-BeispielBetonte SilbeLanger Notenwert oder HaupttaktzeitViertelnote (♩) auf Zählzeit 1Unbetonte SilbeKurzer Notenwert oder NebentaktzeitAchtelnote (♪) oder Viertel auf Zählzeit 2Sprechpause / KommaMusikalische PauseViertelpause (𝄽) oder Achtelpause (𝄾)

Komplexeres Beispiel im 4/4-Takt

Satz: „Heute gehen wir im Park spazieren.“ Betonung: Heu-te geh-en wir im Park spa-zie-ren.

In Rhythmusschrift (Achtel und Viertel gemischt): Heu-te (Viertel, Viertel) | ♩ ♩ geh-en wir im (Achtel, Achtel, Achtel, Achtel) | ♪ ♪ ♪ ♪ Park (Viertel) | ♩ spa-zie-ren (Achtel, Viertel, Achtel) | ♪ ♩ ♪

)

stay curious !

Zitat von Lexikon75

Bei dem Poly-Gedöns kann man echt ist schleudern kommen.

Ich mag diese Wortspiele nicht.

Ta Ka Die Mi Di usw. ist ok.

"I'm looking for a home to buy" müsste eigentlich auf beide Möglichkeiten funktionieren. Oder?

Es liegt nur etwas anderes zugrunde.

Jetzt kommt der Punkt warum ich diese Esels-Sätze nicht mag. Dabei gehe ich jetzt von mir aus. Stehe ich am Anfang und spreche diesen Satz vor mich hin, dann hab ich noch lange nicht drauf, auf was sich das Ganze aufbaut.

Muss ich nicht erst wissen wie das Ganze funktioniert?

Also beginne ich mit dem Ganzen. Dann fange ich an zu reduzieren. Bedeutet ich fange an zu dem zu kommen, was schlussendlich noch häufiger dem Blatt steht.

Bei den Zwischen-Schritten muss ich wissen was ich vor mir habe.

In #1 wird von einem 5er Puls gesprochen.

Kann ich den und beherrsche ich den?

Ich jetzt nicht. Also wäre für mich besser das Gedöns vorerst in einem 4/4 Takt zu packen.

Es geht dabei auch in erster Linie nur ums Verständnis. Die Basis wäre hier 16tel Quintolen.

Hab ich dann das Endergebnis vor mir ist es, wenn man sich die Lage der Schläge anschaut, nicht anderes wie in einem 5/4 Takt.

Hab ich irgendwann die eine oder andere Möglichkeit drauf, dann kann ich mit diesen Sätzen hantieren. Ich sage das auch nicht ohne Grund. Es gibt im Netz etliche Tutorials über Poly-Rhythmus.

Es war eins für Anfänger und der im Video hatte ein solchen Satz als Übermaterial. Am Ende kann man es möglicherweise spielen, aber verstehen tut man es nicht. Mir geht es jedenfalls so. Ich habe mir dann das Noten-Konstrukt aufgemalt. Erst da hatte ich es verstanden.

Braucht man dieses Poly-Gedöns?

Ich persönlich finde es interessant. Hat man es gut im Griff, so lassen sich so einige "Gemeinheiten" mit anstellen.

Einige Konstellationen klingen auch ganz nett.

Ich meine auch, dass ich, abseits vom Poly-Geflüster, andere Dinge besser verstehen und händeln kann.

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Der Punkt hier ist: Ich glaube, das ist eben letztlich doch indiviiduell. Es gibt viele Leute sagen, dass solche "Eselsbrücken" hinderlich sind, aber auch Leute (wie mich), die sagen, das diese Lösungensehr gute Fallbackoptionen sind, gerade weil Du dann eben nicht so viel prozessieren musst...wer das sehr häufig macht bekommt sicher auch irgendwann den "Sound" rein.

Ich suche aber hier nach einer robusten Lösung, die auch funktioniert wenn Du z.B. in einem 2 Stunden set genau einmal dieses Problem lösen musst.

Sorry komme erst jetzt wieder zurück :

Also das gleiche Problem be 3:2 oder 2:3.

Du spielst 3:2 also z.B. 3 Triolenviertel über 2 Viertel...Du spielst weiter...modulierst nach 2:3 und denkst dann die vormaligen Triolenviertel als Viertel und vormaligen Viertel als punktierte viertel.

Das geht relativ einfach weil Triolenviertel oder Punktierte Viertel ziemlich gewöhnlich/häufiig vorkommen.

Fange ich mit ungewöhnlicheren Sachen wie eben 4:5 an kann man eben zur Hilfe ein Wortspiel nutzen. Wenn ich aber nun das gleiche wie oben auf 4:5 --> 5:4 machen will steht Dir das im Weg , bzw,.

Zitat von Chuck Boom

Klären wir doch erst mal, was du willst.

So wie ich dich verstehe, möchtest du umdenken, spielst aber de facto dasselbe weiter (richtig?).

---> Korrekt ! Also in erster Näherung ein reines Mindgame. Gespielt wird der gleiche Bums !

In dem Fall (A) verändert sich beim Switch der Puls (die Mikrotime bleibt stabil). Als Beispiel nehme ich da gerne die White Punks on dope von den Tubes / Nina Hagens TV-Glotzer. Da würde ich in dem Moment ganz kurz innerlich auf die Mikrotime fokussieren, aber / und so schnell wie möglich (mit etwas Übung geht’s zeitgleich) auch den neuen Puls denken und fühlen. Irgendwelche Merksätze sind hier kontraproduktiv! Die sind dafür gedacht, über einen gleichbleibenden(!) Puls eine andere Mikrotime zu spielen, z. B. eine Quintole über sonst 16tel. Ich komme auch da besser ohne Sätze aus, aber wer‘s mag …

--> Das ist gut aber genau das, was ich vermeiden wollte, denn gerade wenn das in höheren Tempi und in der "Drucksituation" exekutiert werden muss eben anfällig ist...

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Zitat von trommla

Dann hast du eh Glück gehabt, normalerweise kommt dann noch "vielleicht nehmen wir beim nächsten Mal doch ein E-Drum"

...nein nicht in den richtig vergeistigten Kreisen, denn da muss ein echtes Gretsch USA Custom dabei sein...irgendwas mit Elektronen wäre Frevel...

Zitat von trommla

Nicht dass ich den Zusammenhang verstehen würde, aber ja, kann nerven... 😉

every once in a while, während alle unbeding ein Schlagzeug dabei haben wollen, dass sich dann aber bis zur gefühlten Unkenntlichkeit runtermuten soll kommt immer noch ein "Experte" um die Ecke mit der Einlassung: "...alle mal besser zuhören und die Drums bitte noch viiiiel leiser, schonmal was von Dynamik gehört ?!"

...dann kommt einfach der Punkt, wo ich dann, in aller Ruhe, die zwei Patronen in meine abgesägte Schrotflinte reinschiebe, das Teil mit lässigem Klick zusammenfahre und passgenau auf die beiden Nasenlöcher des Schlaumeiers aufsetze und...schon geht der Wecker

Ich habe folgende Frage für die vllt. eine(r) eine smarte Lösung hat:

Wenn ich einen 4:5 (4 über 5) Polyrhythmus spiele ist meine Definition bisher : 4 Schläge über einen 5er Puls (die 5er sind also meine Metrik).

Ich nutze dafür z.B. ein Wortspiel wie "I'm looking for a home to buy".

Meine Frage : Gibt es einen Weg den gleichen Polyrhythmus umzudenken, z.B. über ein artähnliches Wortspiel, dass den 4er Puls fokussiert und damit dann einen 5:4 (5 über 4)?

Mir ist klar, dass ich das in ein 20er grid zerlegen und dann jeweils auszählen kann...Das ist aber nicht wirklich intuitiv bzw. super unhandlich gerade in schnelleren Tempi.

“I like to play loud. I believe the drums should be hit hard.” Tony Williams, Modern Drummer 1992

muss jetzt mal raus...bin mal wieder pissed nach einer Session mit sone Möchtegerns

Zitat von BLX´ler

Zitat von trommla

Seelanne

Die erste Studie hatte ich eingebracht, nicht der Kollege Sonorfan. Natürlich weiß aber auch ich nicht, wie exakt diese Zahlen zustande kamen. Es ging mir nicht um eine wissenschaftliche Auseinandersetzung, sondern um eine Darstellung der Dimensionen, wenn man hier "Profimusiker=Dave Weckl" gelten lässt.

Insofern lag mein Fokus mehr auf der grundsätzlichen Glaubwürdigkeit der Quelle, bezogen auf die Erfassung der deutschen Musiklandschaft. Die bislang genannten Zahlen spiegeln durchaus wider, was ich in den letzten Jahrzehnten in der Musikbranche so kennen gelernt habe. Die extrem heterogenen Bedingungen lassen sich eh nicht so richtig abbilden, und mittlerweile muss man auch noch Einkünfte durch Social Media berücksichtigen. Wo ist denn der "Musik-Influencer" mit hoher Reichweite beispielsweise einzuordnen? Sind das überhaupt noch Einkünfte aus Musikbetrieb?

Zum Thema Social Media einkünftige kann ich sagen: Ja, das zählt mit dazu und muss ganz regulär versteuert werden. Ist allerdings selbst bei so Größen wie Benny Greb oder Anika immer noch ein zu vernachlässigender Betrag

..und egal wie Du's würfelst: Es bleibt was für Enthusiasten und Leidensfähige....selbst wenn Du bei Pink mit auf der Bühne stehst...

Zitat von Flexiflo

Good old Vinnie-Stuff.

Mit Chick Corea und John Patitucci.

Wahnsinn😱

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...ja der Typ ist einfach die fleischgewordene Freakshow...

Zitat von Michelin

Zitat von 3OakDrums

Zitat von Michelin

Ich kann mich erinnern, dass mein Schlagzeuglehrer mal ganz beeindruckt vom Klaus Lage Schlagzeuger war (muss so 1985 gewesen sein). Was der alles mit seiner Bassdrum anstellte etc. Ich habe ihm dann eine DoFuMa aus dem Drummers Drum Katalog gezeigt. Das kannte er noch nicht (kam vom Dorf). Egal, er hat sich dann direkt auch eine gekauft und war ganz begeistert von den Möglichkeiten, musste aber auch bei seiner Tanzband noch selbst aufbauen. Da ist eine BD mit DoFuMa ein echter Vorteil.

...Tanzband und DoFuMa ? ...ich weiß nicht....wenn Du dann für ein oder 2 Stücke/Licks dann das Geraffel zwischen den Füßen hast...der Mehraufwand ist vllt. noch überschaubar...der inkrementelle Nutzen dürfte gg. 0 konvergieren (aber ist ja auch Hobby ;-).

Wenn die Musik, die Du machst nicht wirklich danach schreit, verstehe ich das einfach nicht, warum man sich das Leben da schwer macht.

Er hat mir auch meine Sonor Signature 14*8 Snare (Makassar) abgekauft, obwohl die groß und schwer war. Ich habe sie ihm ungern gegeben, aber er hat es in Stunden abgegolten, und ich wollte ja das spielen lernen.

Ich schrieb Tanzband, die waren aber eher Top40 + deutsche Titel wie Lage, Rodgau Monotones etc.

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..ok, dann macht ein Doppelpedal natürlich sofort Sinn...geradezu zwingend...