Haha, den haben wir mal in ner Bigband versucht. Einer der Posaunisten hatte dafür ein Arrangement geschrieben.
Ich glaube, bis zur Bühnenreife hat es die Nummer gar nicht geschafft bei, und ehe man sich hätte blamieren können, ging besagter Posaunist beruflich ins Ausland und nahm die Nummer glücklicherweise mit.
Das Original dagegen höre ich von Zeit zu Zeit gerne 😀
in besagtem Akkordeon-Orchester (siehe Dämpfungsthread) gehörte das zum Standard-Repertoire. Der ungerade Takt war kein Problem, weil da eh niemand musikalisch-akademisch ran gegangen ist 
Ich würde mir zutrauen, das Stück heute noch aus dem Kopf mitspielen zu können, so oft haben wir das damals gemacht
Der ungerade Takt war kein Problem, weil da eh niemand musikalisch-akademisch ran gegangen ist
Du meinst, so lange alle den 7/8 ähnlich interpretieren, passt das?
ich meine, es hat eh niemand bis 7 gezählt sondern den Rhythmus mitgesungen „um ta um ta um ta ta“ Ob das jetzt 7 waren oder 5 oder 9…. 
Mit dem 7/8 hatte ich nie Probleme. Aber die verschieden Tempowechsel sind nicht einfach.
Für einen Popsong ne Wahnsinns-Komposition und heute wäre sowas undenkbar für Charts
Ich glaube, ein Ritardando hat man schon seit Jahrzehnten bei keinem radiotauglichen neuen Song mehr gehört. Das ist mittlerweile Klassikern vorbehalten, was es uns Bandmusikern nicht leichter macht, so was exotisches sauber zu spielen.
Der gute John Miles hatte offensichtlich noch ne Großpackung davon im Schrank liegen.
Ja gut, jetzt vielleicht musikalisch nicht gerade "genial", aber auf jeden Fall ein Banger - vor Allem live.
Die 70iger waren bunt. Und "The Tubes" waren fast die Buntesten, die mit ihrer Art der exotisch-burlesken Bühnenshow völlig aus der Reihe tanzten, aber gleichzeitig den Grundstein legten für ein ganzes Genre namens "Rocktheater" (und im übrigen mit "White Punks on Dope" Nina Hagen und Spliff die Vorlage für ihren ersten Hit gaben.).
Die aufsehenerregende Shows liessen dabei teilweise in die Hintergrund treten, dass hier verdammt gute Musiker am Werk waren, die messerscharfe Arrangements perfekt darbieten konnten.
Bestes Beispiel hierfür: Ihre Antwort auf die grosse Frage des Lebens in Form ihrer bissig-bösen TV-Konsum-Show-Satire "What do you want from Life" mit einem beängstigend präzise aufspielenden "Prairie" Prince an den Drums.
Etwas 15/16tel, etwas 4/4 und 2/4, auf die 12, aber sehr cremig:
Rock-Hymne aus Schottland:
"You are the mountain, your are the sea ........"
Etwas 15/16tel, etwas 4/4 und 2/4, auf die 12, aber sehr cremig:
Rock-Hymne aus Schottland:
Wow, kannte ich gar nicht, Danke für den Tipp
Wer mal die Chnace hat, die Monika Roscher Bigband zu hören, sollte sich das nicht entgehen lassen.
Macht mich jetzt nicht verrückt, aber ein bisschen gut ist das Ding schon.
Ich mag Copeland's Art zu z spielen total gerne.
Ist zwar schon alt, aber kein Cover, sondern das Original
Tolle Nummer, hab ich als Teenager im Schlagzeugunterricht gespielt.
Ist zwar schon alt, aber kein Cover, sondern das Original
Na ja, das ist schon eher ein Drumcover als Original. Copeland covert Copeland sozusagen.
Auf der Original-Studioaufnahme ist das Drumming ein wenig anders, ich glaube damals wurde teilweise mit Echo auf den Drumspuren gearbeitet.
Ich bin bekennender Stewart Copeland Fan, aber seine Auftritte bei Drumeo zeigen, dass er nur Stewart Copeland kann. Z.B. ist sein Cover von Limp Biskit ohne Groove.
Wenn man aber mal hört, wie andere versuchen, Police Songs zu spielen, merkt man, wie einzigartig er ist. Als Beispiel die Martin Miller Band - Felix Lehrmann spielt gut, aber es klingt halt nicht nach Police
Na ja, das ist schon eher ein Drumcover als Original. Copeland covert Copeland sozusagen.
Auf der Original-Studioaufnahme ist das Drumming ein wenig anders, ich glaube damals wurde teilweise mit Echo auf den Drumspuren gearbeitet.
seine Auftritte bei Drumeo zeigen, dass er nur Stewart Copeland kann.
Es gibt eine Drumeo Session mit ihm, da erklärt er mit sehr direkten Worten, dass er keine Ahnung hat, was er damals im Studio gespielt hat und sich nie Gedanken über Patterns gemacht hat, sodass auch keine Live Version wie die andere ist. Nicht mal im Studio seien die Takes gleich gewesen, was dann wohl auch zu Spannungen zwischen ihm und Sting geführt habe.
Für Copeland war Energie und Emotion immer viel
wichtiger als Drumming. Deswegen gibt es bei ihm
die großen Unterschiede zwischen Studio und auf
der Bühne. Und auch die Live-Versionen unterscheiden
sich bisweilen gewaltig.
Klar, er war (ist?) der Kopp-durch-die Wand-Typ. Und
da kracht es halt mal mit dem cleveren Herrn Sting.
Das war imho das, was Police zu etwas Besonderem
gemacht hat. Ich habe alle Sting-Platten. Großer Mann,
großes Kino. Doch nichts davon reicht an Police ran -
Vinnie hin, Manu her.
"Copeland covert Copeland" gibt es nicht. Er weiß ja
gar nicht, was er damals gespielt hat.
Ich liebe Stewart genau so, wie er ist!
fwdrums
Und Felix Lehrmann klingt natürlich Null nach Police,
das will er auch gar nicht.
Ich hätte mir das alles sparen können, wenn ich Momjovis
Beitrag gelesen hätte. Sry.
Copeland covert Copeland
...war meine Formulierung, um auszudrücken, dass der hier von Copeland getrommelte Track nicht "original" ist, sondern eben das, was er heute empfindet. MoM Jovi erklärt ja detailliert weshalb.
Für mich sind ins Netz gestellte Playalongs exakt "Drumcovers", völlig ohne Wertung, und völlig ohne Ansehen der Person.
Verstehe aber grad nicht, was wir hier debattieren, Steward Copeland ist einer der eigenständigsten Rockdrummer aller Zeiten. Falls meine Reaktion irgendwie abwertend rüberkam, lösche ich ihn gerne.
Und Felix Lehrmann klingt natürlich Null nach Police,
das will er auch gar nicht.
Bei vielen anderen Medleys imitiert er die Originalschlagzeuger sehr gut, das macht ihn ja als Schlagzeuger gerade aus. Nur bei Police klingt es vollkommen anders. Möglicherweise zeigt das gerade die Originalität von Stewart Copeland.
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